雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总(zǒng)是为(wèi)离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相五一最适合带孩子去哪旅游，五一带孩子去哪里好玩生(shēng)，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南五一最适合带孩子去哪旅游，五一带孩子去哪里好玩天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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