雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时(shí)的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈(nài)何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给(gě庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思line-height: 24px;'>庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思i)天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含(hán)了(le)离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕(què)实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般(bān)，得出(chū)一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一(yī)句，则强调自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提(tí)不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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