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两只小兔子吸红肿了,两只头头被吸肿了

两只小兔子吸红肿了,两只头头被吸肿了 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思是(shì)“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是(shì)什(shén)么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)是什么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外,人影动(dòng)摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的珠两只小兔子吸红肿了,两只头头被吸肿了帘白日(rì)映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷(qióng)极变(biàn)化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比句(jù)式,一般(bān)用(yòng)于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一(yī)身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化(huà)和一气贯注的(de)韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有(yǒu)顶针格(gé)(如第(dì)四、五句衔(xián)接)和前(qián)分后总格(“美女”、“两只小兔子吸红肿了,两只头头被吸肿了娼家”分合的三(sān)句(jù))的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有助于全(quán)诗形(xíng)成一(yī)种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为这(zhè)首春歌增添了(le)不(bù)少(shǎo)风姿。

  十指不沾阳春水下(xià)一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的(de)。

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十指不(bù)沾阳春水下(xià)一(yī)句是什么(me),十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青(qīng)云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人(rén)所(suǒ)羡,况(kuàng)复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁(suì)古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西山日(rì),千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的(de)起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于全诗(shī)形成一(yī)种明珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了(le)不少风姿(zī)。

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