京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可(kě)分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行当的主(zhǔ)要类型之一，除(chú)净(jìng)、丑以外的男性(xìng)角色称为生行。

　　按其(qí)扮演的人物的年龄、身份、性格(gé)特征(zhēng)和表(biǎo)演特点，大致(zhì)分为(wèi)老生、小生、外、末、武(wǔ)生(shēng)和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某些勾(gōu)脸的武生之外,其他都(dōu)是素脸,也就是内行(xíng)说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年(nián)龄、性格(gé)、身(shēn)份的女性(xìng)的一(yī)类角(jiǎo)色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故(gù)反其(qí)意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸；

　　以工架为主的(de)架子(zi)花(huā)脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花(huā)脸与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称(chēng)正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副净(jìng)、武工花脸名武净(jìng)，武(wǔ)二(èr)花脸言红净，在表演(yǎn)风(fēng)格(gé)上(shàng)均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有很(hěn)大区别。

　　根(gēn)据动(dòng)物属(shǔ)相，丑属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末(mò)行(xíng)扮演中年以上男子，多(duō)数(shù)挂(guà)须。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称(chēng)“末(mò)泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋元杂剧(jù)所(suǒ)称的“生”同，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋(sòng)元南戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介(jiè)绍(shào)剧(jù)情梗(gěng)概和剧目主题的(de)开场外(wài)，还在戏(xì)中扮演(yǎn)社会地(dì)位低下(xià)的(de)次要角(jiǎo)色(sè)。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋(sòng)元南戏(xì)脚色(sè)制度发展而(ér)来，按照南昆的路子，包括老生、副末(mò)、老外(wài)三个家门，约在清代中叶初(chū)步定型。

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　　京剧行(xíng)当又称(chēng)角(jiǎo)色，主要可分为生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的(de)重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中(zhōng)人，口(kǒu)戴胡子(髯口(kǒu))，因性格与身份的不同(tóng)，可分为安工老(lǎo)生或称唱(chàng)工老生(如扮(bàn)演帝王、官(guān)僚、文(wén)人等(děng))，靠把老生(如扮(bàn)演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演(yǎn)穷困(kùn)潦(lǎo)倒之人(rén)等(děng))。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如(rú)扮演关羽、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生(shēng):为戏中的武打角色，穿厚(hòu)底靴的叫(jiào)长靠(kào)(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴(xuē)的称短打(dǎ)(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤(xián)妻良母(mǔ)型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特(tè)色(sè)，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用(yòng)本噪子演唱，多(duō)为(wèi)中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦(yì)叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不(bù)干净，故反其(qí)意(yì)为‘‘净(jìng)”净行分(fēn)如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸;以工(gōng)架为主的架子(zi)花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及(jí)武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副(fù)净、武(wǔ)工花脸名武净(jìng)，武二花脸言(yán)红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行(xíng)当(dāng)多为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末(mò)行专司引(yǐn)戏职能(néng)，如打头出场者，反(fǎn)其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而(ér)勾画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(chǒu)(文人，儒(rú)生(shēng));武丑(chǒu)，专(zhuān)演跌(diē)、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根(gēn)据动(dòng)物属(shǔ)相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重写(xiě)意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方(fāng)演出的三庆、四喜(xǐ)、春台(tái)、和春， 四大徽班(bān)陆(lù)续(xù)进入北京，他们(men)与来自湖北(běi)的(de)汉调艺人合(hé)作，同(tóng)时(shí)又接受了昆(kūn)曲、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调(diào)和表(biǎo)演方(fāng)法，吸(xī)收了一些地方民间曲调，通过不(bù)断的交流、融合，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形成后在清朝宫(gōng)廷内开(kāi)始快(kuài)速发展，直至民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的(de)重(zhòng)要(yào)媒介。

　　分(fēn)布地以北京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日(rì)，京剧(jù)被列入“人类非物质文(wén)化遗产代表作(zuò)名(míng)录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩(cǎi)化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不(bù)是某个人凭空臆造的产物，而(ér)是戏曲艺(yì)术家(jiā)们在长(zhǎng)期艺术实践中(zhōng)，对(duì)生活现象的观察、体(tǐ)验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色的不断(duàn)分析(xī)、判断，作出评价(jià)，才(cái)逐步形成了一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据(jù)史(shǐ)料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角(jiǎo)色行(xíng)当(dāng)之一，是(shì)京剧和某(mǒu)些(xiē)地方戏中净的别称）所(suǒ)戴面具和参军戏(xì)副净的涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰文(wén)说：“中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古的图(tú)腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发(fā)展为(wèi)宋、元(yuán)的涂面，形(xíng)成为明(míng)、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形(xíng)成之(zhī)后，脸谱与面具(jù)仍(réng)然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论(lùn)生(shēng)旦净(jìng)丑，都戴面(miàn)具(jù)，每剧多至百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼(guǐ)怪，一(yī)般(bān)均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具(jù)有(yǒu)全国性(xìng)的(de)大(dà)剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国(guó)戏(xì)曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与京剧表演艺(yì)术一样，是和(hé)演员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽只有(yǒu)二百余(yú)年的历史，但(dàn)与其他戏曲相(xiāng)比，它发展快(kuài)，流传广，深受人民群众的(de)喜爱，有广泛(fàn)的群(qún)众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在(zài)中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱中具(jù)有特殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意和夸张的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为(wèi)图案(àn)勾眉眼面(miàn)颊(jiá)，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝(wō)来刻(kè)画(huà)面部的表情。

　　开(kāi)朗乐(lè)观的(de)脸谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱(pǔ)多(duō)是(shì)曲眉合目。

　　勾画2022年中国人平均身高是多少，中国最新身高统计数据(huà)时(shí)以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上(shàng)下开合来(lái)表现(xiàn)气质(zhì)，用“印堂(táng)纹”的不同图案(àn)象(xiàng)征人物性(xìng)格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族特色的一种特(tè)殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每(měi)个(gè)历(lì)史人物(wù)或某一种(zhǒng)类型(xíng)的(de)人(rén)物都有一种大概的(de)谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐(lè)都要按照乐(lè)谱(pǔ)一(yī)样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般的说法是来(lái)自假面具(jù)。

　　京(jīng)剧脸谱，是根(gēn)据某种(zhǒng)性格、性情或(huò)某种特殊类型的人物为采用(yòng)某些色彩(cǎi)的。

　　红色(sè)的脸(liǎn)谱表示(shì)忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜(jiāng)维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶(xiōng)狠(hěn)残暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗(cū)豪暴躁(zào)的人物，如窦尔敦、马武等；白色(sè)的脸(liǎn)谱(pǔ)一(yī)般表示(shì)奸臣、坏人(rén)，如曹操(cāo)、赵高(gāo)等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方法，基本上分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作用，只是夸大剧中(zhōng)角色的五官部位(wèi)和面部的纹理，用(yòng)夸张的手法表现剧中人的性格、心理(lǐ)和生理上的特(tè)征，以(yǐ)此来为整(zhěng)个戏剧(jù)的情节(jié)服务，可是(shì)发(fā)展到后(hòu)来，脸谱由(yóu)简到(dào)繁、由粗到细、由表及里(lǐ)、由浅(qiǎn)到深，本身(shēn)就(jiù)逐渐成为一种(zhǒng)具有民族特色的、以人的面部为(wèi)表现手段的图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧

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