柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系(xì)转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必须按(àn)照自己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己的(de)错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护(hù)了(le)自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格(gé)感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐(lè)以抒情(qíng)性的(de)美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以下(xià)，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩(c35c到底有多大，35c是多少ǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章(zhāng)的开(kāi)头曲(qū)作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是不得章(zhāng)法的(de)，如果按照严格的(de)音律格式(shì)去(qù)套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息(xī)下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以(yǐ)独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部(bù)是(shì)十(shí)分抒情(qíng)优美的同时也充(chōng)满生(shēng)机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不(bù)时(shí)的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受(shòu)到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活的希望(wàng)充(chōng)满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的(de)空(kōng)气（不要(yào)以为我用(yòng)错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗(dòu)的动力也(yě)就油(yóu)然而35c到底有多大，35c是多少生。

　　第三(sān)乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲(qū)子在激昂(áng)的旋(xuán)律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完美来(lái)解释(shì)！

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