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cow的复数怎么写的，cow的复数英语怎么读爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国(guó)现代舞，是一种急(jí)促又(yòu)富动感的节(jié)奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放性(xìng)的舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈(chéng)波浪型扭动是爵士舞的(de)主要(yào)特点。

爵士(shì)是什么意思(sī)?

　　美国(guó)人(cow的复数怎么写的，cow的复数英语怎么读rén)称呼爵士是什(shén)么(me)意思

　　说明(míng)那孩子移民英国了(le)

　　爵(jué)士是什么(me)意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲(zhōu)君主国的(de)一种爵位，是(shì)指在战场上立(lì)过(guò)功劳(láo)或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名(míng)球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂(zá)志(zhì)对这一事件进行了报道和(hé)哗(huā)弯评(píng)论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录制(zhì)的唱片也被人(rén)们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也(yě)成为(wèi)美国词汇中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音(yīn)高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷(zhōng)于报道爵士(shì)音(yīn)乐(lè)的专栏(lán)作者与观察者，通常本(běn)身(shēn)并非(fēi)是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们(men)想从(cóng)他们的报道中了解些(xiē)专(zhuān)业的知识(shí)时经常(cháng)会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通(tōng)常很少(shǎo)涉(shè)及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不(bù)会问(wèn)及这些早期音乐家有(yǒu)关音(yīn)乐方面的(de)关(guān)键性问(wèn)题，而(ér)把(bǎ)采访角度cow的复数怎么写的，cow的复数英语怎么读倾向(xiàng)于(yú)个人经历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答(dá)也比不上一段真(zhēn)实(shí)的音乐资料来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷(mí)雾，然而竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝(cháng)试着整合一下从各个角(jiǎo)度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并不(bù)是完(wán)全这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十(shí)世(shì)纪初期新奥尔良(liáng)一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二是一些已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对(duì)舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上往两(liǎng)个畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音(yīn)高变换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中(zhōng)会被视为离(lí)调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不被看作为是出(chū)错或非正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧；另一(yī)种是强调音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符(fú)切进(jìn)或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊不清(qīng)的(de)方(fāng)式来连(lián)接(jiē)，而重音(yīn)则起(qǐ)到一种推动(dòng)音符和使之生(shēng)动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的(de)特(tè)殊节(jié)奏效果的形(xíng)成(chéng)，也(yě)是爵士摇摆感的(de)构成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一般的学者(zhě)在这一点上不全这么认为(wèi)，他们中(zhōng)大多数(shù)把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或(huò)美国(guó)黑人(rén)的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的一种(zhǒng)由白人(rén)扮演黑人进(jìn)行(xíng)表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵(jué)士这个词(cí)语？

　　爵(jué)士(shì)：爵(jué)士是(shì)西方的(de)一种(zhǒng)贵族爵位，是(shì)指在战场上立(lì)过(guò)功(gōng)劳，因而爵士是皇(huáng)家给人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献(xiàn)的人(rén)，古代则是对忠诚(chéng)的(de)人的奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵(jué)、伯爵是(shì)可以世袭的，但(dàn)是(shì)世袭的时候必须降一个(gè)等(děng)级，比如(rú)，伯(bó)爵的长(zhǎng)子就能世(shì)袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的(de)就是勋爵，就是授予了一些比较重要的(de)勋章后一并授予的爵位得到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是(shì)什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生于南部(bù)港口城市(shì)新奥尔良，音(yīn)乐根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲(jiǎng)究即兴(xīng)，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白人(rén)文(wén)化(huà)的结(jié)合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向(xiàng)芝(zhī)加哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直至今天(tiān)，爵士(shì)乐(lè)风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要风格有：新(xīn)奥尔良爵(jué)士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵(jué)士乐什(shén)么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲(zhōu)君(jūn)主(zhǔ)国的一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到(dào)国(guó)王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电影角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫赖(lài)森(sēn)威(wēi)的夜总会里出现了一个由五个(gè)白人组(zǔ)成的乐队，他(tā)们自称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰(lán)爵(jué)士(shì)乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇(qí)的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人(rén)感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和评论(lùn)，立即(jí)在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录(lù)制的(de)唱片(piàn)也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国(guó)词(cí)汇(huì)中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏(lán)作者与(yǔ)观察者，通常本身并(bìng)非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报道中了解(jiě)些(xiē)专(zhuān)业的(de)知识时经常会(huì)陷入困(kùn)窘之中(zhōng)，因为访谈(tán)中记录(lù)下的对话通常很少涉及实(shí)质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会问及这些(xiē)早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐(lè)方(fāng)面的关(guān)键性(xìng)问题，而把采访(fǎng)角度(dù)倾向于个人经(jīng)历(lì)与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及(jí)探索音乐方面的问(wèn)题，被(bèi)采(cǎi)访(fǎng)者的(de)如(rú)实(shí)回答也比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得(dé)准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起源问题(tí)始终笼(lóng)罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而(ér)，接下来(lái)我们还是尝(cháng)试(shì)着整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵(jué)士(shì)乐并不(bù)是完全这样起源的，即使这些(xiē)观点看(kàn)上去多么(me)得合理与(yǔ)符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈(tán)到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化地变(biàn)换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音(yīn)乐(lè)中(zhōng)会被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐

　cow的复数怎么写的，cow的复数英语怎么读　、走音，但在爵士乐(lè)中却(què)很常见不被看(kàn)作为是(shì)出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有一种特殊(shū)的演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音型进行切分处(chù)理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊不清(qīng)的方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则起到一种推动(dòng)音符和(hé)使之生(shēng)动化的(de)作用，最(zuì)终导致我们现在视作为(wèi)爵(jué)士(shì)乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是(shì)爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上(shàng)不全这么(me)认为，他们(men)中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美(měi)国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为这(zhè)种(zhǒng)音高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人(rén)演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的(de)田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美国(guó)的一种由白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的(de)演出)使用时(shí)始终具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)乐到底(dǐ)什么(me)概念

　　 “什么是爵士(shì)乐(lè)？” 曾(céng)有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯(sī)特(tè)朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么(me)？”，他(tā)回(huí)答说：“如果用语言来答复，你就(jiù)一辈子也明白不了(le)。

　　” 一(yī)般地说，爵(jué)士乐(lè)都(dōu)是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在(zài)低音部始终存在(zài)，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则是(shì)重音位置不规则的旋律、和声和对(duì)位声部，它们惯常(cháng)使(shǐ)用的切分音效果与(yǔ)规律的(de)低音声(shēng)部(bù)之间(jiān)形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了(le)从欧洲传统音乐、白(bái)人的民(mín)谣和通(tōng)俗(sú)歌曲中吸(xī)取的成分之外(wài)，最有个性的(de)是“布鲁(lǔ)斯(sī)音阶(jiē)”（关于这种音阶的结构(gòu)，我们将(jiāng)在有关布鲁斯(sī)的部分专门介(jiè)绍），而爵(jué)士乐的和声可(kě)以说是(shì)完全建立(lì)在传统和(hé)声的基础之上(shàng)，只是更加自由地使用各种变化(huà)和弦，其中主要(yào)的(de)与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和(hé)弦带来(lái)的(de)。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演奏(zòu)方法上(shàng)极有特色(sè)，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯(sī)管(guǎn)成为销售(shòu)量(liàng)最(zuì)大的乐(lè)器之一；长(zhǎng)号能(néng)够奏出其(qí)他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因(yīn)而(ér)在爵士乐队中大出(chū)风头(tóu)；小号也是(shì)爵(jué)士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加上不同的弱(ruò)音器所产生的新奇的(de)音色以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的(de)音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来(lái)出(chū)现的电吉他(tā)则以(yǐ)其(qí)打击式(shì)的有力音响(xiǎng)和演奏(zòu)和弦的(de)能力而占(zhàn)据重要(yào)地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统乐(lè)队中(zhōng)最重要的弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大提(tí)琴(qín)）的地(dì)位相对(duì)次要一些；圆号的(de)浓郁音色在管(guǎn)弦乐(lè)队(duì)中是(shì)很迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来说，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐器(qì)在(zài)音色和音量(liàng)的(de)控制上都尽(jǐn)量溶入整(zhěng)体的音响(xiǎng)之中，在爵(jué)士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力(lì)使(shǐ)每一件乐(lè)器都“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队(duì)的编制(zhì)很灵(líng)活，最基(jī)本的是两(liǎng)个部分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中(zhōng)，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音号(hào)和班(bān)卓琴逐渐被(bèi)低音(yīn)提(tí)琴(qín)（倍司）和吉(jí)他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为“大(dà)乐队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然是低(dī)音提(tí)琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的(de)编(biān)制(zhì)是三(sān)支小号和两支长(zhǎng)号(hào)，但(dàn)这个数目并不固(gù)定；木管组通常由四五支萨克(kè)斯管组成，每个(gè)人都兼吹单(dān)簧管或(huò)是别的木管乐器，如果编制是(shì)五支萨克斯管(guǎn)，一般是两(liǎng)支(zhī)中(zhōng)音、两(liǎng)支(zhī)次(cì)中音、一支上低音。

　　还(hái)有一种商(shāng)业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差不多，但(dàn)萨克斯管往往全部用次(cì)中音的(de)，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三四(sì)个小提琴，在商品录音带中(zhōng)经常可以听到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言，爵(jué)士(shì)乐(lè)的(de)另一大特征是它的发(fā)音方法(fǎ)和(hé)音色，无论是乐器还是人声，这些特(tè)征都足以使人们绝不(bù)会将(jiāng)它(tā)们与任何传统(tǒng)音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊(shū)之(zhī)处大多(duō)来源于用乐器或人声对(duì)美洲(zhōu)黑人民歌(gē)的(de)模(mó)仿(fǎng)。

　　如果我们有机(jī)会(huì)听到真正的黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺(cì)耳(ěr)到(dào)柔美、由(yóu)野蛮到(dào)抒情的(de)大幅(fú)度的变化是多(duō)么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加(jiā)入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了(le)这种感觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和(hé)演(yǎn)唱技巧也是造成特异效果(guǒ)的重要(yào)手(shǒu)段，在这(zhè)些技巧中最常用的是不同于(yú)传(chuán)统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可能是(shì)力(lì)度(dù)）的有规律的(de)变化造成的；比如(rú)小提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变化(huà)而产生富有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵(jué)士乐(lè)中的(de)颤音是有变化的(de)，变化的方向一般是幅度由(yóu)窄到(dào)宽，速度由慢(màn)到(dào)快，而(ér)且常常在一个音临近结束时增加抖动(dòng)的(de)幅度和速(sù)度，更加强了这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一(yī)个(gè)音开始时，爵(jué)士乐手(shǒu)们会从下向(xiàng)上(shàng)滑(huá)到预定(dìng)的(de)音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于(yú)蓝音，是(shì)一(yī)种从前(qián)居住在(zài)美国南部的非洲奴隶以及(jí)他们的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和音乐传(chuán)统的影响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移居到城市(shì)的黑人(rén)的音乐家(jiā)。