古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下说女生坐摇摇车是什么意思，摇摇车的意思污一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)说女生坐摇摇车是什么意思，摇摇车的意思污一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是(shì)有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入(说女生坐摇摇车是什么意思，摇摇车的意思污rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北(běi)山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的(de)乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

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