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红十字会三救三献是什么红十字会是公务员还是事业编爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打是爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么打(dǎ)

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种急(jí)促又富动(dòng)感的节奏型舞(wǔ)蹈(dǎo)，是属于一种(zhǒng)外放性(xìng)的舞蹈。

　　它(tā)具(jù)有一定得(dé)特征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士(shì)舞的主要特点。

爵(jué)士是什么(me)意思?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电影角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的(de)重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合(hé) 　　事情发生在1917年(nián)的一个(gè)夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总会里(lǐ)出现了一个由五个白(bái)人组(zǔ)成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰(lán)爵(jué)士(shì)乐队”，他们(men)演奏著一种十分(fēn)新奇的(de)音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到(dào)十(shí)分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这(zhè)一事(shì)件进行了报红十字会三救三献是什么红十字会是公务员还是事业编(bào)道和哗(huā)弯(wān)评论，立即在社会(huì)上产生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也(yě)被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也(yě)成为美国(guó)词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有(yǒu)那种衍生出(chū)现(xiàn)代爵士乐的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音色、音高与时(shí)值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并非是(shì)受过专(zhuān)门训练的(de)音(yīn)乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们的(de)报道中了解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下(xià)的(de)对话通常很少涉(shè)及实质性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这(zhè)些早期音乐(lè)家有关(guān)音乐方面的关键性问(wèn)题，而把(bǎ)采访角度倾向于个(gè)人经历(lì)与社会(huì)话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的(de)如(rú)实回(huí)答(dá)也比不(bù)上一段真实(shí)的音乐资料(liào)来得准确与有价(jià)值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷(mí)雾，然而竖芦伍(wǔ)，接(jiē)下(xià)来我(wǒ)们还是尝试(sh红十字会三救三献是什么红十字会是公务员还是事业编ì)着整(zhěng)合一下从各(gè)个角度(dù)对这个问题的(de)研究成(chéng)果。

　　当你阅读时(shí)，始终(zhōng)要(yào)记着爵士乐并不是(shì)完全这样(yàng)起源的(de)，即使这些观点看上(shàng)去多(duō)么得合(hé)理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源(yuán)自于(yú)二十世(shì)纪初(chū)期新奥(ào)尔(ěr)良一带民间音乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美(měi)国黑人(rén)在音乐上(shàng)的创造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一(yī)种是(shì)强调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被(bèi)视为离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士(shì)乐中却(què)很常见不(bù)被看作为(wèi)是出错或(huò)非(fēi)正规的(de)演奏(zòu)技巧；另一种是(shì)强调(diào)音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符(fú)切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不(bù)切分的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的(de)效(xiào)果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符与音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则起到一种推(tuī)动音(yīn)符和(hé)使(shǐ)之(zhī)生动(dòng)化的作用，最终导致我(wǒ)们现在(zài)视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形(xíng)成(chéng)，也是爵士摇摆(bǎi)感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么(me)认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非(fēi)洲或(huò)美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的(de)演进对爵士管乐演奏者(zhě)来(lái)讲并不是直接(jiē)来(lái)自于对非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的(de)田(tián)间号子(zi)、做(zuò)工(gōng)歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的一种由白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵(jué)士(shì)余或是(shì)什么意思？为什(shén)么有(yǒu)爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西(xī)方的一种贵族(zú)爵位，是(shì)指在战场上(shàng)立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代(dài)一般授予对社会(huì)有(yǒu)杰出(chū)贡献的人，古代则是对忠(zhōng)诚的人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是世(shì)袭的时候必(bì)须(xū)降一个(gè)等级，比如(rú)，伯爵的长子就能世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较重要的勋章后(hòu)一并授予的爵位得到国(guó)王赏赐(cì)田(tián)地的人.

　　爵士乐是(shì)什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基来(lái)自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人(rén)文化和欧洲(zhōu)白人文(wén)化(huà)的(de)结合。

　　20世(shì)纪前(qián)十几年爵士乐主要(yào)集中在新(xīn)奥尔(ěr)良发展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代(dài)又转移至纽约(yuē)，直至(zhì)今天(tiān)，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐(lè)、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融(róng)合爵士等(děng)。

　　爵(jué)士乐什么(me)意思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲(zhōu)君主国的一种爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊(shū)的意义，因(yīn)而(ér)得(dé)到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名(míng)球队和(hé)电(diàn)影(yǐng)角色、汽(qì)车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原动(dòng)力(lì)，但现代爵士(shì)舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总(zǒng)会里出现了一个(gè)由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十(shí)分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进行(xíng)了报道和评(píng)论，立即在社(shè)会上产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这(zhè)一(yī)乐队录(lù)制的唱片(piàn)也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也(yě)成为美国词汇中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高与(yǔ)时值上(shàng)的(de)微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏(lán)作者(zhě)与观察者，通(tōng)常本身并非是受过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们(men)想从(cóng)他们的报(bào)道中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈(tán)中(zhōng)记(jì)录(lù)下的对话通(tōng)常(cháng)很少涉及实(shí)质性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问及这(zhè)些早(zǎo)期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索(suǒ)音乐(lè)方(fāng)面的问题，被采访者的如实回答(dá)也比不上一段真实的(de)音乐(lè)资料来得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问(wèn)题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试着整合(hé)一(yī)下从(cóng)各个角(jiǎo)度(dù)对这个问题(tí)的(de)研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始(shǐ)终要(yào)记着爵士乐(lè)并不(bù)是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观(guān)点看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二十(shí)世(shì)纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由(yóu)两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而来，一是美(měi)国黑人在(zài)音(yīn)乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我(wǒ)们会(huì)谈到；其(qí)二是一些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士乐中却(què)很常见(jiàn)不被看作为是出错或(huò)非正(zhèng)规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调(diào)重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把(bǎ)本不切分(fēn)的音型进(jìn)行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音(yīn)符(fú)以(yǐ)一(yī)种含糊不(bù)清的方式来(lái)连接，而重音则起到(dào)一种推动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终导致我们现在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般的(de)学者在(zài)这一(yī)点上不全这么认(rèn)为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为这种(zhǒng)音高与音(yīn)色上的(de)演进对(duì)爵士管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演黑人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么(me)概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名的爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士(shì)乐(lè)究竟(jìng)是(shì)什么(me)？”，他回答说：“如果用语言来答复(fù)，你就(jiù)一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是二拍子的(de)，每小(xiǎo)节两拍(pāi)或四拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二(èr)拍子的(de)节奏背景在低音部始终存(cún)在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏性低音的上方(fāng)，则是(shì)重(zhòng)音位置不规则的旋律(lǜ)、和声和对位声部(bù)，它们惯常使用的切(qiè)分音效果与规律的低(dī)音声部之(zhī)间(jiān)形成(chéng)了(le)强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中(zhōng)，除(chú)了从(cóng)欧洲传统(tǒng)音乐(lè)、白人的民(mín)谣和通俗歌曲(qū)中(zhōng)吸取的(de)成分之(zhī)外，最有个性的是(shì)“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结构，我们将在有关(guān)布鲁(lǔ)斯的部(bù)分专门介绍），而爵士乐(lè)的和声(shēng)可以说是(shì)完全(quán)建(jiàn)立(lì)在传统和声的(de)基(jī)础之(zhī)上，只(zhǐ)是更加自由地(dì)使用各种变化和(hé)弦，其中主要的与(yǔ)众不同之处，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和(hé)演(yǎn)奏(zòu)方法上极有特色，完全(quán)不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代(dài)”以来，萨克斯(sī)管成为销(xiāo)售量最大的(de)乐器之一；长号(hào)能够奏出其他(tā)铜(tóng)管乐器(qì)做不到的、滑稽(jī)的(de)或是怪(guài)诞的滑音，因而在爵士(shì)乐(lè)队中大(dà)出风头；小号也是爵士(shì)乐手偏爱(ài)的乐器，这种乐器加(jiā)上不同的弱音器(qì)所产生(shēng)的(de)新奇(qí)的音(yīn)色以(yǐ)及最(zuì)高音(yīn)区的几个(gè)音几乎成(chéng)了爵士乐独有的音(yīn)色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以及后来出现的电吉他则以(yǐ)其(qí)打击式的(de)有力音响和演奏和弦的能力而(ér)占据重要地(dì)位(wèi)。

　　相(xiāng)反，在传统(tǒng)乐(lè)队中最(zuì)重要(yào)的弦乐器（小(xiǎo)提(tí)琴(qín)、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队中是很迷人的，但是(shì)对于(yú)爵(jué)士乐(lè)队来(lái)说，它的气质太温(wēn)顺了(le)，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每(měi)件乐(lè)器在(zài)音(yīn)色(sè)和音量的控制上都尽(jǐn)量溶入整体的音响之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每(měi)一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵(líng)活，最(zuì)基本(běn)的是(shì)两个部(bù)分——节奏组(zǔ)与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐(lè)队(duì)中，节(jié)奏组由低音(yīn)号(hào)、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉(jí)他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时称为(wèi)“大(dà)乐队”，它有三部分组成(chéng)：节(jié)奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏(zòu)组使用的(de)乐器仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴(qín)和鼓；铜管组常见(jiàn)的编(biān)制(zhì)是三支小号和两(liǎng)支长号，但这个数目并(bìng)不固定；木管组通常由(yóu)四五支萨(sà)克(kè)斯管组成，每个人都兼吹单(dān)簧管或是(shì)别的木管乐器，如果编制是(shì)五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支中音(yīn)、两支(zhī)次中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有(yǒu)时也称(chēng)为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯(sī)管往往全部用(yòng)次中音(yīn)的，木管组会(huì)较多(duō)地使用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上三四个小提琴，在商品录(lù)音带(dài)中经常可以听到这(zhè)类(lèi)乐队(duì)的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而(ér)言，爵士乐(lè)的(de)另(lìng)一大特(tè)征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都足以使(shǐ)人们绝不会将它们与任何传统(tǒng)音乐的音色(sè)混淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特殊之处(chù)大多来源(yuán)于用乐(lè)器或人声对美(měi)洲(zhōu)黑(hēi)人(rén)民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们有机会听到(dào)真正的(de)黑人田间(jiān)歌曲和(hé)灵歌，就会发(fā)现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷(mèn)到(dào)响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美(měi)、由(yóu)野(yě)蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵(jué)士乐中(zhōng)，更加入了(le)非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊的(de)演奏(zòu)和演唱技巧也是造成特(tè)异(yì)效果的重要手段(duàn)，在这些技巧(qiǎo)中最常用的(de)是不(bù)同于(yú)传(chuán)统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道(dào)，所谓颤音是音高（有时(shí)也可(kě)能是力度(dù)）的有规(guī)律的变化造成(chéng)的(de)；比如小提(tí)琴上(shàng)的揉弦，就是利用这种变化而(ér)产生富有生命力(lì)的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方向一(yī)般是幅度(dù)由(yóu)窄到宽，速度(dù)由(yóu)慢到快，而(ér)且(qiě)常(cháng)常(cháng)在一个音临近(jìn)结束时增加(jiā)抖动的幅度和速度(dù)，更加强了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时(shí)，在(zài)一个音开始(shǐ)时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在(zài)结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在美国南部的非(fēi)洲奴隶以及他们的后(hòu)代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影(yǐng)响，这(zhè)些(xiē)奴隶也逐渐(jiàn)成为移居到(dào)城(chéng)市的黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代(dài)爵(jué)士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥(shá)意思？

　　 jazz