柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正的(de)民族乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资本主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人(rén)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其(qí)作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带入(rù)创作(zuò)，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细(xì)描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的(de)言语来描(miáo)述(shù)，但(dàn)是(shì)我并(bìng)不认(rèn)为“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格(gé)式去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的(de)大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述(shù)文(wén)章。

　　这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴(bào)地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在(zài)4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，莫衷一是什么意思 莫衷一是是褒义还是贬义钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒(shū)情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)莫衷一是什么意思 莫衷一是是褒义还是贬义果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你(nǐ)步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以(yǐ)为我用(yòng)错(cuò)了(le)形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是(shì)同(tóng)时(shí)也有(yǒu)着(zhe)优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也(yě)在(zài)提(tí)醒着我们(men)，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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