柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章，欣赏柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》并(bìng)写出(chū)感想!，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫斯(sī)基，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)第二乐(lè)章柴(chái)可夫斯基，柴可(kě)夫斯(sī)基的第一钢琴协奏曲的风格(gé)特点等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

放在里面睡一晚是什么感受，放里面睡觉是什么样的感受　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐派(pài)的代(dài)表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地(dì)影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当(dāng)时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意(yì)思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误(wù)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创作个性和(hé)自(zì)由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的(de)情(qíng)感渲泄的(de)结合(hé)而见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构(gòu)不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪(xù)冲动而(ér)阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的(de)言(yán)语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全(quán)部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不得(dé)章法的，如(rú)果按照(zhào)严格(gé)的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什么(me)也感(gǎn)受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是放在里面睡一晚是什么感受，放里面睡觉是什么样的感受魔(mó)音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的(de)激动慢慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不善(shàn)于(yú)表达感情(qíng)的(de)人，所以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会(huì)感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵(hán)我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大(dà)地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌放在里面睡一晚是什么感受，放里面睡觉是什么样的感受曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌(huáng)的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的(de)心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那(nà)么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流(liú)动的(de)小溪，不时的还会(huì)有活泼的(de)小(xiǎo)动(dòng)物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受到生(shēng)活在(zài)都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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