古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入(rù)了江南(nán)优(yōu丁二醇和丙二醇是不是酒精)美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)丁二醇和丙二醇是不是酒精落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目丁二醇和丙二醇是不是酒精光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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