韩国三大娱乐(lè)公司之(zhī)一(yī)SM要被收购的新闻(wén)已经被(bèi)讨论了一个(gè)星期，前(qián)老板(bǎn)李秀(xiù)满从“被踢出(chū)公司”到被曝(pù)贪(tān)污(wū)39亿人民币，一举一动都(dōu)在微博网友的注视下。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和其收(shōu)购(gòu)公司(sī)的隔空喊(hǎn)话(huà)bot。

但(dàn)无论李秀(xiù)满和SM贵州海拔高度是多少的最终归宿如(rú)何，一个韩流时(shí)代早就(jiù)已经结束了，变化最大的则是韩(hán)国(guó)的女子(zi)团体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间(jiān)出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前(qián)的很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰(shuāi)”，以男子偶像团(tuán)体为(wèi)主，偶尔出道的几个女团(tuán)也是昙花一现，完全没有(yǒu)机会和当(dāng)时大热的(de)男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女(nǚ)时代，开启了(le)韩国女团的鼎盛时(shí)期。在当年，少女时代的9位成员(yuán)平均年龄(líng)只有17岁，在(zài)出道(dào)前的练习时(shí)长都在5年以(yǐ)上(shàng)。

2009年(nián)，她们推出了第一(yī)张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和牛仔裤，少女们(men)俏皮清新的样(yàng)子，配上(shàng)朗朗(lǎng)上口的歌(gē)词，这首歌瞬(shùn)间成为各(gè)大音乐排行榜的榜首，在(zài)当年的(de)韩国三大电视(shì)台拿(ná)到了14个第一(yī)。

很(hěn)快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创(chuàng)了(le)一个(gè)时代的女(nǚ)团，少女时代在当年尽可能多地尝试(shì)了各种音乐风格。甜(tián)美俏(qiào)皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等(děng)。风格百变的(de)少女(nǚ)时(shí)代一(yī)度被称为“女帝”。

少女时代(dài)，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三大”。对于国内大(dà)多数人来说，韩流(liú)真正在中国被熟知，正是(shì)从(cóng)少女(nǚ)时代在(zài)中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是(shì)最(zuì)早将韩流输出(chū)至全世界的韩(hán)国(guó)女子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成(chéng)功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位(wèi)，成为(wèi)首个打入此排(pái)行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则(zé)打开了(le)日本市(shì)场。在以(yǐ)前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子组(zǔ)合东方(fāng)神起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火爆，让日(rì)本(běn)不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的高速发展之路。

在少女时代之(zhī)后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠(kào)实力成为了二代团(tuán)中独具影(yǐng)响力的女(nǚ)子团体。

性感(gǎn)风成主流

少女时代(dài)在全世界范围内的(de)爆火，让(ràng)她们成了第一个威胁(xié)到男团地位的女(nǚ)子团体，但打(dǎ)破男团霸榜的少女时代也曾(céng)遭到男团(tuán)粉(fěn)丝们的抵制。

同是SM公司旗下(xià)的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉(fěn)丝群体，公司为了推动少女(nǚ)时代(dài)的曝光度(dù)，让她们经(jīng)常与男团互动(dòng)，一起(qǐ)做节目出(chū)广告，没(méi)想(xiǎng)到(dào)却适(shì)得其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节目(mù)里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体参加(jiā)梦想演唱会时，台下(xià)的观众在她(tā)们(men)表(biǎo)演(yǎn)时关掉(diào)了手中的荧光棒(bàng)与灯(dēng)牌，静默表(biǎo)示对少女(nǚ)时代(dài)的抵制，长(zhǎng)达十(shí)分钟之久。这样(yàng)的“黑海”她们(men)遭(zāo)遇过三次。

不过这并(bìng)不能(néng)够(gòu)阻碍(ài)女团的强势发展，少女时代在海(hǎi)内外(wài)的热度还(hái)在持续高涨，韩国(guó)国内的(de)女(nǚ)团(tuán)也开始群雄争霸。随(suí)着女团市场的竞(jìng)争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉占(zhàn)绝大(dà)多数的状态，不少(shǎo)女团开始剑走(zǒu)偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的(de)第三代女团身上表(biǎo)现得最为明显。也许(xǔ)二(èr)代(dài)女团还在尽可能多地尝试各(gè)种(zhǒng)风格(gé)，但三代女团(tuán)普遍着(zhe)力于用强(qiáng)势性感(gǎn)风打(dǎ)开男性粉丝的市场。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出(chū)女(nǚ)性化特征的女(nǚ)团。

她们在(zài)着装及(jí)唱跳风(fēng)格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深V等服装元素常(cháng)常(cháng)出现(xiàn)在她们的(de)MV或舞台上。

起(qǐ)初(chū)，这种从可爱风(fēng)到性感(gǎn)风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随(suí)着女团服装越来(lái)越大胆，也有了更多会被视作是“擦(cā)边球”或直接性暗示的动作。一(yī)些女团的舞蹈编排(pái)甚至(zhì)无(wú)法(fǎ)通过电视台的审核，有(yǒu)不少这段时期(qī)的(de)女团都被打上了卖肉的(de)标签。

性感风女团的(de)消亡

也许是败给(gěi)了(le)女粉丝(sī)强(qiáng)大的购(gòu)买力，娱乐(lè)公(gōng)司逐渐(jiàn)发(fā)现(xiàn)，至少(shǎo)在如今的市场(chǎng)上(shàng)，得女粉者才得天下。从(cóng)第(dì)四代开始，女子团体(tǐ)的风格变得更(gèng)多元(yuán)。

而(ér)近年来韩国女权运动的兴起又将女(nǚ)性(xìng)主题叙事(shì)打造(zào)成了韩国社会的(de)主流趋势。偶像产业自(zì)然也受到影响，迎(yíng)合男性观众的性感风逐渐成为过去(qù)式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女子团(tuán)体的(de)成(chéng)功和(hé)日益流行(xíng)，是(shì)女性粉(fěn)丝(sī)影响的。”在首(shǒu)尔(ěr)延世大学教授韩国流行(xíng)文化课程(chéng)的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业发生了(le)更大的营销转(zhuǎn)变。

在(zài)过去，女团(tuán)成员是被(bèi)打造出的产(chǎn)物，被(bèi)动地接受着(zhe)大众的凝视。少女(nǚ)时代从未完(wán)全主导过自己(jǐ)的音(yīn)乐或形象，K-pop成员们(men)也(yě)一度被西方媒体(tǐ)看作是(shì)被(bèi)造星工(gōng)厂打(dǎ)造出(chū)的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同的一面，她们每一次露面(miàn)都在传(chuán)递(dì)更完整、更(gèng)真实的现代女性(xìng)形(xíng)象。

研究韩国流(liú)行(xíng)文化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女(nǚ)性能够传达(dá)一些赋权(quán)的(de)信息，即(jí)使它是一(yī)种被编(biān)纂和商业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是美国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来(lái)的成功正是因为她们整(zhěng)体(tǐ)形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人(rén)格独立的新时代女性的“gir cru贵州海拔高度是多少sh”风(fēng)，她们的(de)女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还(hái)是男团(tuán)。一(yī)直以来，女(nǚ)子团体的利(lì)润(rùn)都低于男子团体，通常(cháng)情(qíng)况下，女子团体被视为国(guó)内团体(tǐ)，男(nán)子团体则(zé)被视为(wèi)国际(jì)团体(tǐ)。

韩国(guó)流行音乐市(shì)场追(zhuī)踪机构(gòu) Circle Chart 在去(qù)年12月(yuè)公布的年终数据也显示(shì)，女团的歌曲播(bō)放率(lǜ)最高，但男(nán)团的专辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国(guó)专(zhuān)辑(jí)销量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专(zhuān)辑力，有13个都是由男团或男歌手(shǒu)创(chuàng)造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的目标受众(zhòng)。男(nán)团(tuán)专注于与忠实粉丝建立深厚的(de)联系(xì)，通常(cháng)受众群体比较有(yǒu)限，而(ér)女团则旨在吸引更广泛(fàn)的听众。

一方面(miàn)，女团的(de)音(yīn)乐更友(yǒu)好，更容易唱，而且其编舞容易(yì)被(bèi)更多的观(guān)众(zhòng)群(qún)所接受。女团会优先(xiān)考虑本(běn)国的粉丝(sī)，在(zài)排(pái)行榜上获得成功后，进而取得了更多在韩(hán)国和亚洲(zhōu)的各个(gè)舞台上表演的机会。而(ér)男团一直更注重(zhòng)提高专(zhuān)辑(jí)销量，并建立极其忠(zhōng)诚且日益(yì)国际(jì)化的粉(fěn)丝群体。

不过(guò)这样的局(jú)面(miàn)也许会在未来很快发(fā)生改变，一旦女(nǚ)团(tuán)投入更多资(zī)金，她们的赚钱能力丝(sī)毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因为一(yī)开始花在支持那(nà)些女团上的钱少。”

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