世(shì)界十大名(míng)画 排名(míng)，世界十大名(míng)画简介是达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在(zài)世界(jiè)上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的(de)。

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世界(jiè)十大(dà)名(míng)画(huà) 排名，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一(yī)起(qǐ)不寻常的事件。

　　一(yī)位意大利人从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮(gōng)中将(jiāng)这幅画(huà)盗(dào)走。

　　当这一消息被报道(dào)出(chū)来之后，惋惜名(míng)画(huà)被盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其(qí)至在世界的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎》的另一(yī)个标(biāo)題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记(jì)载，画上(shàng)的(de)夫人(rén)是那不(bù)勒(lēi)斯(sī)人，据(jù)说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后的(de)晚餐》是意大(dà)利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界(jiè)名(míng)画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇(qí)的代表作(zuò)品(pǐn)，或许可(kě)以(yǐ)说《最后的(de)晚餐》取(qǔ)得了更大(dà)的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描绘在意(yì)大利(lì)米兰的(de)慈悲圣(shèng)母大修道院(yuàn)勝堂(táng)的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年的画(huà)风比(bǐ)较写实，后来成为立(lì)体(tǐ)派的代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画是(shì)毕加(jiā)索(suǒ)为巴黎(lí)世界(jiè)博览(lǎn)会西(xī)班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是(shì)在凡(fán)高神智淸(qīng)醒的(de)时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这(zhè)倒不(bù)是凡高又有(yǒu)什么新的理论•仍是(shì)出于茫(máng)然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了(le)观(guān)众(zhòng)极大的抨(pēng)击，人们(men)说(shuō)，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得(dé)太远了，批评(píng)他“把人体的各个局部忽而放(fàng)大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮(bá)争论的画，即(jí)便我们今(jīn)天来看，这个(gè)以(yǐ)大半个(gè)后背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不(bù)是我们的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘了(le)一名身穿(chuān)斑色(sè)“日本和服”式外(wài)衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐，轻(qīng)轻(qīng)转头回(huí)眸，心无旁骛地(dì)面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一(yī)只泪(lèi)滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似(shì)隐似现(xiàn)，是(shì)整(zhěng)幅画(huà)的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉(yù)的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德(dé)•美第奇家族的(de)维(wéi)尔(ěr)拉持•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画(huà)布(bù)代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时(shí)期最伟大的艺术(shù)家之(zhī)一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复(fù)兴(xīng)三(sān)杰，一生追求完(wán)美(měi)，他的风格几乎影响了(le)三(sān)个世纪的艺术(shù)家，后人(rén)把(bǎ)小行(xíng)星(xīng)3001以(yǐ)他的名字命名(míng)以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创作(zuò)生涯(yá)的“粉红(hóng)色(sè)时期”。

　　他(tā)这一(yī)时期(qī)的作(zuò)品以描绘马(mǎ)戏团人(rén)物(wù)为主，形象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具有里程碑意(yì)义的(de)著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着(zhe)毕加(jiā)索个(gè)人艺(yì)术历程中的(de)重(zhòng)大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方现代艺术(shù)史(shǐ)上的一次革命性(xìng)突(tū)破(pò)，它(tā)引发了(le)立体主(zhǔ)义(yì)运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派(pài)画家中(zhōng)，有个年轻的(de)莫奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象(xiàng)》的(de)油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒(lēi)阿弗尔港口的(de)一个多雾的早晨。

世界十(shí)大名画(huà)排行榜世界上价值最高的(de)十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学(xué)习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了世(shì)界十大名(míng)画排行榜，而其背后所反映(yìng)的历史和思想比中(zhōng)国十大名(míng)画更加复(fù)杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起(qǐ)来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的(de)名(míng)气无需多言，几乎(hū)世界上所(suǒ)有的人都知(zhī)道达(dá)芬奇画过一个无论哪个(gè)角度(dù)都在看着(zhe)你的女人的画，位居世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她(tā)是佛罗伦(lún)萨(sà)一个富裕家庭的(de)成员，女孩的爸(bà)爸和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学者认为(wèi)达·芬奇很(hěn)可能是(shì)受其父亲之命(mìng)绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画(huà)作背(bèi)景是(shì)中(zhōng)国的景观，她有可能是来自(zì)中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就(jiù)在于，你从(c两丈等于多少米óng)哪个方(fāng)向看去(qù)，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的(de)背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描(miáo)发现了(le)三(sān)种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑(xiào)背后。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那么就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接(jiē)的(de)秘密之外，这(zhè)副(fù)画的经历也(yě)是十分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫(gōng)的雇员(yuán)文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意(yì)大(dà)利(lì)爱国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该(gāi)被送回意(yì)大利，在他的公寓里画了(le)两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂(guà)在巴黎的(de)卢浮宫里(lǐ)，至于(yú)画中的人到(dào)底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完(wán)成这(zhè)幅(fú)画(huà)的，他画这幅画(huà)的真正用意是(shì)什么，也许都不(bù)那么(me)重要了。

　　在世界十大(dà)无价之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他(tā)的(de)门徒们(men)分别坐在他的左右围(wéi)绕着整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中有人(rén)出卖了(le)耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第二位，同样是(shì)来自达(dá)芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在(zài)夜间(jiān)逮(dǎi)捕耶(yé)稣(sū)，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表(biǎo)现的就是(shì)这一(yī)时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大(dà)十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创(chuàng)作《最后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解西方历(lì)史的(de)人来(lái)说对于(yú)画(huà)中所要表达的(de)意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但(dàn)是我们(men)单纯(chún)的从绘画手法来看，12个(gè)人物不同(tóng)的神(shén)态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行(xíng)为都(dōu)刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索(suǒ)最贵(guì)的画之(zhī)一，毕(bì)加索在20世纪30年代(dài)时(shí)是(shì)受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念(niàn)塌(tā)国(guó)际博览会(huì)西班牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格(gé)尔尼卡的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和对个人，尤(yóu)其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这(zhè)些(xiē)人(rén)在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何线的组(zǔ)合(hé)，以激动人心(xīn)的形象艺(yì)术语言，控(kòng)诉了(le)法(fǎ)西(xī)斯战争惨(cǎn)无人(rén)道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成(chéng)为了随处(chù)可(kě)见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的(de)作品(pǐn)不(bù)同，在世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一(yī)幅即使你对艺术(shù)一(yī)无所知，但是依然会很单(dān)纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著(zhù)名(míng)的(de)画(huà)作之一，已成为现代(dài)文化(huà)中(zhōng)最著(zhù)名的(de)画作之一，这幅画展示了圣瑞米的(de)村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇(bì)护向北(běi)，左边(biān)的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的(de)景象化(huà)作了浓(nóng)厚、有力(lì)的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星(xīng)云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安(ān)的(de)情感和狂迷(mí)的(de)幻觉世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来(lái)，它一直是纽(niǔ)约现(xiàn)代(dài)艺术(shù)博物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏品，星夜高(gāo)分(fēn)辨率(lǜ)的图(tú)像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作品时(shí)梵高已经深受精神(shén)病的困扰，割掉(diào)了(le)自己的耳朵，也许在这种一无所有(yǒu)，绝(jué)望的状态(tài)下梵高看到了他心中这(zhè)世(shì)界(jiè)上最(zuì)美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最(zuì)早在(zài)巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和(hé)抨击，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可能(néng)是(shì)对的，可是(shì)这又怎(zěn)么样呢?也许正因为(wèi)这段秀长的腰部才(cái)使她(tā)如此柔和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要(yào)求(qiú)，确实存在很多(duō)不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历史的角度去认(rèn)识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与规(guī)则(zé)中(zhōng)是无法(fǎ)做出创造(zào)性的东(dōng)西，只有跳(tiào)出(chū)规则，在规则之(zhī)外来思考(kǎo)，才能创造(zào)出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们在(zài)小学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽(suī)然当(dāng)时(shí)并(bìng)不(bù)可能有人能理解(jiě)它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一幅作品(pǐn)，或者说它是(shì)一组作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的漫长历(lì)史中，梵高(gāo)的向日(rì)葵(kuí)似(shì)乎(hū)成为最(zuì)具代(dài)表性(xìng)的作品，它甚至(zhì)成(chéng)了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向(xiàng)我(wǒ)们展示出一位(wèi)伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的(de)火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样(yàng)布(bù)满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的(de)火焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师(shī)，越是能在(zài)最平常最简单的东西中表达出自(zì)己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维纳(nà)斯诞生时的(de)情(qíng)景，画面上(shàng)人物(wù)的体态和衣纹表(biǎo)现十分出(chū)色，人物与自然背景也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的感情在对待一切，她对于生(shēng)活的未来不是充满(mǎn)乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为(wèi)悲(bēi)愤，因为(wèi)他是(shì)被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的(de)，整个壁画面积达500平(píng)方米左(zuǒ)右，是美(měi)术史(shǐ)上最(zuì)大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈(liè)的意志与力(lì)量，显(xiǎn)示了艺术家在写实(shí)的(de)基础(chǔ)上非同寻常(cháng)的理想加工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接(jiē)电似的相互交流，这里表现(xiàn)了(le)充满精力的(de)老人(rén)和年轻而美(měi)丽的生命(mìng)的(de)诞生(shēng)。

　　体现(xiàn)了创造者的(de)权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不(bù)得不感慨于大师的才华，不(bù)论(lùn)在什么情况下，都(dōu)能创作出世界十(shí)大名画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)也许(xǔ)是是历史上将女人画的最难(nán)看的画，当然这(zhè)只是我等俗人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开创了法国(guó)立体主(zhǔ)义的新局面，毕加(jiā)索与(yǔ)勃拉克也(yě)成(chéng)了这(zhè)一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术(shù)方法彻(chè)底决裂的立体主义(yì)作(zuò)品，当时不免要遭到来(lái)自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当(dāng)诗人(rén)把这些形象(xiàng)与亚威农相联(lián)系(xì)时，观众似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责(zé)骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十几年中竟使法(fǎ)国的立体(tǐ)主义(yì)绘画得到空前的(de)发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都引(yǐn)起了极大的共鸣(míng)。

　　十、日出·印象

　　日出印象(xiàng)是(shì)莫(mò)奈在(zài)1873年在阿(ā)弗尔港口(kǒu)创作的一幅写生(shēng)画(huà)，当时莫奈并没有给它命名(míng)，直(zhí)到(dào)一名新(xīn)闻记者讽刺莫奈的(de)画是(shì)"对(duì)美与(yǔ)真实的(de)否定，只能给人一种印象(xiàng)"。

　　于是莫奈(nài)于是就给(gěi)这幅画起了个题(tí)目(mù)《日出·印象(xiàng)》。

　　它(tā)作为一幅海景(jǐng)写生两丈等于多少米画，整个(gè)画面笼罩(zhào)在(zài)稀薄(báo)的灰色(sè)调(diào)中，笔触画得非常随意、零乱，展示(shì)了一种雾气交融(róng)的景(jǐng)象。

　　日出(chū)时(shí)，海(hǎi)上雾气迷朦(méng)，水中(zhōng)反射着天空和太(tài)阳的颜色.岸上景色隐隐(yǐn)约(yuē)约，模(mó)模糊糊(hú)看(kàn)不清，给(gěi)人一种瞬间的感(gǎn)受(shòu)。

　　十大名画

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