柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐(lè)派(pài)的(de)代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐(lè)派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得(dé)世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护(hù)了(le)自己的创作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也(yě)找不(bù)到什么好的言语来描(miáo)述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一(yī)个(gè)片段或(huò)是凸起的(de)音(yīn)符就会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒(hán)，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后(hòu)，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走(zǒu)进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴(qín)接替(tì)，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠(ch中国航发属于央企还是国企啊 中国航发是上市公司吗án)发展(zhǎn)形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的(de)旋(xuán)律让(ràng)你对生活(huó)的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴(yù)在温暖中国航发属于央企还是国企啊 中国航发是上市公司吗的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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