雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)以及雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎的竟在表(biǎo)情(qíng)达意上(shàng)的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什(shén)么意思(sī)等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不(bù)舍的(de)时候，船上的(de)人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无(wú)情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句(jù)话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯(àn)淡心情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包(bāo)含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔(gé)十(shí)里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì写照的意思 写照是什么词性)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风写照的意思 写照是什么词性(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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