雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了的(de)。

　　关于(yú)雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)的竟(jìng)在表情达意上的作用(yòng)，柳永的雨霖(lín)铃是什么意思等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)”三(sān)句写环(huán)境，点出(chū)别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色(sè)涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去(qù)，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的(de)现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承狼籍和狼藉哪个正确，狼籍与狼藉到底怎么区别受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻画(huà)到了细(xì)致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态(tài)；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代(dài)表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：重庆三峡中心医院、三峡中心医院、中心医院 狼籍和狼藉哪个正确，狼籍与狼藉到底怎么区别