古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)下一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一(yī)、二两句(jù)，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童(tóng)出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得(dé)比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已(y主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补ǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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