世界十(shí)大名画 排(pái)名，世界十大(dà)名(míng)画(huà)简介是达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引(yǐn)起了一起(qǐ)不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这(zhè)幅画(huà)盗走。

　　当这一消息(xī)被(bèi)报道出来之后，惋惜名画(huà)被盗(dào)的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另(lìng)一个(gè)标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面(miàn)记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》是意大利(lì)伟(wěi)大(dà)的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇(qí)的(de)代(dài)表(biǎo)作品(pǐn)，或许可以(yǐ)说《最后(hòu)的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有(yǒu)定(dìng)论，但(dàn)完(wán)成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的画风(fēng)比较(jiào)写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕(bì)加索(suǒ)为(wèi)巴黎世(shì)界博览会西班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿(càn)烂(làn)>>是在凡高(gāo)神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什(shén)么新(xīn)的理论•仍是(shì)出于茫然的不安和对(duì)自身(shēn)悲剧的预(yù)感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展出时，引起了观(guān)众极大的抨击，人们说，作为(wèi)达(dá)维特的学生，安格(gé)尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于(yú)引犮争(zhēng)论的画，即(jí)便我们今天来(lái)看，这个以大半个(gè)后背展(zhǎn)现给(gěi)我们的美丽(lì)宫女.她(tā)的身忖也确乎有(yǒu)些不同(tóng)于常(cháng)人：并不是我们的视觉出了(le)毛(máo)病，而(ér)是画家(jiā)安格尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维(wéi)米(mǐ)尔描(miáo)绘了(le)一(yī)名(míng)身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出(chū)殷切(qiè)之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背(bèi)景烘托出少女的(de)形(xíng)象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另(lìng)一个受人关(guān)注之处，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩戴的一只(zhǐ)泪(lèi)滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似(shì)隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一(yī)件(jiàn)大幅作品，制作年(nián)代(dài)约在(zài)1487年，这(zhè)是(shì)距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木(mù)版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是(shì)浪漫主(zhǔ)义(yì)绘(huì)画的杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三(sān)个(gè)世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作(zuò)品以描绘(huì)马(mǎ)戏(xì)团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画(huà)出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程(chéng)碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油(yóu)画，不(bù)仅标志着毕(bì)加索个人艺(yì)术历程中(zhōng)的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而(ér)且也是两方现(xiàn)代(dài)艺术史上(shàng)的(de)一次革命性(xìng)突破，它引发了立(lì)体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国(guó)的印象学派(pài)画(huà)家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的(de)一(yī)幅题为(wèi)《日出•印象》的油(yóu)画，被称(chēng)之为整(zhěng)个印象派和他不(bù)人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描绘(huì)的是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的(de)一(yī)个多雾的早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世界上价值最(zuì)高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也是学习(xí)成本最(zuì)低的一(yī)种艺术，用手(shǒu)中的(de)一(work on的用法以及语法，workon的用法总结yī)支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍(zhēn)贵(guì)的东西(xī)。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了世界十大名(míng)画排行(xíng)榜，而其背(bèi)后(hòu)所反(fǎn)映的历史和思想(xiǎng)比(bǐ)中国十大名画更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面(miàn)就和小编(biān)一(yī)起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多(duō)言，几乎(hū)世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角(jiǎo)度(dù)都在看(kàn)着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第(dì)一位毫无(wú)疑问。work on的用法以及语法，workon的用法总结>

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达(dá)芬奇(qí)在(zài)佛罗(luó)伦萨文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她(tā)是佛罗伦萨(sà)一个富裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认(rèn)为达(dá)·芬奇很可能是受其父(fù)亲(qīn)之命绘制了(le)这幅(fú)肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国的景观(guān)，她有可(kě)能(néng)是来(lái)自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方(fāng)就在于，你从(cóng)哪个方向看去(qù)，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅(fú)画(huà)的背后还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通(tōng)过多光谱扫描发(fā)现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那(nà)么就会看到一(yī)个动态的蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数未接的秘密之外，这副画的(de)经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫的(de)雇(gù)员(yuán)文森特(tè)·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这位意(yì)大(dà)利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在他的(de)公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又(yòu)挂(guà)在巴(bā)黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中(zhōng)的(de)人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意是什么，也(yě)许都不那么(me)重要了。

　　在世(shì)界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也(yě)高居(jū)第二，而(ér)且是唯一(yī)一副(fù)画作。

　　二(èr)、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的门徒们分别(bié)坐(zuò)在他的左右围绕着(zhe)整张桌子(zi),而这是他们最后，因为其(qí)中有人出卖了(le)耶(yé)稣。

　　世界十(shí)大名画排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)二(èr)位，同样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间(jiān)逮捕耶(yé)稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶(yé)稣对(duì)他的门徒们说你们中(zhōng)有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或(huò)震(zhèn)惊(jīng)、或(huò)愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的就是(shì)这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的(de)晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信(xìn)教，不了解(jiě)西(xī)方(fāng)历史的人来(lái)说对于画(huà)中(zhōng)所要(yào)表达的意思和(hé)意境并(bìng)不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同(tóng)的神态(tài)、手势、眼(yǎn)神以(yǐ)及(jí)行为都刻(kè)画的(de)细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索(suǒ)最贵(guì)的画之一(yī)，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国(guó)际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年(nián)德国空军疯狂轰炸(zhà)西(xī)班(bān)牙小(xiǎo)城格尔尼(ní)卡(kǎ)的(de)情景。

　　这(zhè)幅(fú)画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这些(xiē)人(rén)在西班牙内战(zhàn)期间(jiān)支持佛(fú)朗哥将(jiāng)军的民族主义(yì)力量(liàng)。

　　结合立(lì)体主义、超现实(shí)主义(yì)风(fēng)格，表现痛苦、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象的(de)手法与(yǔ)立体主义的手法相结(jié)合，并(bìng)借助几何线的组(zǔ)合，以激动人心的形象(xiàng)艺(yì)术语言，控诉了(le)法西斯战争惨无人(rén)道的暴(bào)行(xíng)，位列(liè)世界(jiè)十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品不(bù)同，在世界十大名画(huà)排行榜中星月(yuè)夜是唯一(yī)一幅即使(shǐ)你对艺术一无所知，但(dàn)是依(yī)然会(huì)很单纯的(de)认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画作(zuò)之一(yī)，已成(chéng)为现代文化中最著(zhù)名的(de)画作之一，这幅(fú)画(huà)展示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘(pán)旋的天空下，从庇护向(xiàng)北(běi)，左边的(de)柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作了(le)浓厚、有力的颜料(liào)浆(jiāng)，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎(hū)被一(yī)股(gǔ)汹涌(yǒng)、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像是(shì)一团巨大的黑(hēi)色火舌(shé)，反映出画(huà)家躁动不安的(de)情(qíng)感和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺(yì)术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高分(fēn)辨率(lǜ)的图像可以在这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经深受(shòu)精(jīng)神病(bìng)的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在(zài)这(zhè)种一无所有(yǒu)，绝(jué)望的状(zhuàng)态下梵高看到了他(tā)心(xīn)中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯(kǎi)拉特(tè)里曾说这简直就(jiù)是畸形(xíng)，安格尔的(de)这位宫女的背部(bù)至(zhì)少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起(qǐ)了极(jí)大的(de)争议和抨击，然而(ér)安格尔(ěr)的学(xué)生(shēng)阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是(shì)这又怎么样呢(ne)?也许正(zhèng)因为这段秀长的(de)腰部才使她如此(cǐ)柔和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地准确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格(gé)去要求，确实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美学(xué)信念，从历(lì)史的(de)角度(dù)去认识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法做出创(chuàng)造性(xìng)的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的(de)美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时(shí)并(bìng)不(bù)可能有人能(néng)理解(jiě)它(tā)的价(jià)值(zhí)所(suǒ)在。

　　这(zhè)是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说它(tā)是一组作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵(fàn)高(gāo)的向日葵似(shì)乎成为最(zuì)具代表(biǎo)性的作品，它(tā)甚至(zhì)成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟大艺(yì)术家的精神(shén)世(shì)界(jiè)。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂(zàn)的(de)笔触把向日(rì)葵的(de)黄色画得(dé)极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰一(yī)般(bān)，细(xì)碎的(de)花(huā)瓣(bàn)和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整(zhěng)幅(fú)画(huà)尤如燃遍画布的(de)火焰，显出(chū)画(huà)家(jiā)狂(kuáng)热(rè)般的生命激(jī)情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常(cháng)最简单的东(dōng)西中表达出自己的情感和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的一幅画，这(zhè)幅画(huà)描(miáo)绘了女神维纳斯(sī)诞(dàn)生(shēng)时(shí)的情景，画面上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十(shí)分出色，人(rén)物与自然背景(jǐng)也达到巧(qiǎo)妙的(de)和谐统一。

　　维纳(nà)斯(sī)是那(nà)样无(wú)动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在对(duì)待(dài)一切，她对于生活的未来(lái)不是充(chōng)满(mǎn)乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波(bō)提切利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副画时(shí)，心情(qíng)极为(wèi)悲愤，因(yīn)为他是被迫在西(xī)斯(sī)廷礼拜(bài)堂屋(wū)顶壁上(shàng)作画的，整个壁(bì)画面(miàn)积(jī)达(dá)500平(píng)方米左右(yòu)，是美术史上(shàng)最大的壁画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当(dāng)》最为(wèi)出色，画中亚(yà)当的形象(xiàng)体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有(yǒu)强烈的(de)意志(zhì)与力(lì)量(liàng)，显示(shì)了艺术(shù)家在写(xiě)实的基础上非(fēi)同寻常的理想加工，予同时代(dài)人深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚(yà)当(dāng)全(quán)身裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相互(hù)交(jiāo)流，这里表现(xiàn)了充满精力的老人(rén)和年轻而美丽的生命的(de)诞(dàn)生。

　　体现了(le)创造者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们(men)不(bù)得不感慨于大(dà)师的(de)才华，不论在(zài)什么(me)情况(kuàng)下，都(dōu)能创作出世(shì)界(jiè)十大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画也许是是历史(shǐ)上将女人画(huà)的最难看(kàn)的画，当(dāng)然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度(dù)来看《亚(yà)威农少女》开(kāi)创了法国立(lì)体主义的新局面，毕(bì)加索与(yǔ)勃拉克(kè)也成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来(lái)自社(shè)会(huì)各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人(rén)观后产(chǎn)生作呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人把这些(xiē)形象与亚威农相联(lián)系时(shí)，观(guān)众(zhòng)似乎受了侮辱(rǔ)一(yī)般，责骂(mà)毕加(jiā)索的鄙俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后(hòu)的(de)十几年(nián)中竟使法国(guó)的(de)立体主(zhǔ)义(yì)绘(huì)画得(dé)到(dào)空(kōng)前的发展，甚而波及(jí)到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都(dōu)引起了极大的(de)共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出(chū)印(yìn)象是莫奈(nài)在1873年在阿弗尔(ěr)港(gǎng)口(kǒu)创作的一幅(fú)写生(shēng)画，当(dāng)时莫奈并没有(yǒu)给它(tā)命名，直到(dào)一(yī)名(míng)新闻记者讽(fěng)刺莫奈的画是"对美与真实的(de)否(fǒu)定，只能给人一(yī)种印象"。

　　于是莫奈于(yú)是(shì)就(jiù)给这幅画起(qǐ)了个题目《日出(chū)·印象》。

　　它作(zuò)为一(yī)幅海景(jǐng)写生画(huà)，整个画面笼罩在稀薄的灰(huī)色调中(zhōng)，笔触画(huà)得(dé)非常随意、零乱，展示了一种(zhǒng)雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷(mí)朦，水中反射着天空(kōng)和太阳的颜色.岸(àn)上景(jǐng)色(sè)隐隐约约，模(mó)模糊糊(hú)看不(bù)清(qīng)，给人一种瞬间的感受。

　　十大名画(huà)

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