世界(jiè)十大名画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大名画 排名(míng)，世界(jiè)十大名画简介

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常的事件。

　　一位(wè说唱歌手bp，说唱b7是什么意思i)意大利(lì)人(rén)从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道出来(lái)之后，惋(wǎn)惜(xī)名(míng)画被(bèi)盗的呼声，不(bù)仅在法(fǎ)国，其至在世界的各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉(yù)。

　　这幅(fú)巨(jù)作(zuò)描绘在意大(dà)利米(mǐ)兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有定(dìng)论，但完(wán)成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕(hǎn)年(nián)的(de)画(huà)风比较(jiào)写实，后(hòu)来成为立体派(pài)的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博(bó)览会西班牙(yá)馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画(huà)《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高(gāo)神智(zhì)淸醒的时(shí)画的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风(fēng)已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍(réng)是出于茫然的不(bù)安(ān)和对(duì)自身悲(bēi)剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这(zhè)幅画在巴黎展出时(shí)，引起了观众极大的抨(pēng)击，人说唱歌手bp，说唱b7是什么意思们说，作(zuò)为达维(wéi)特的学(xué)生，安(ān)格尔走得(dé)太(tài)远了，批评(píng)他“把人体的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确是一幅(fú)易于引(yǐn)犮争论(lùn)的画，即便我们(men)今(jīn)天来看，这个以大(dà)半(bàn)个后背(bèi)展现给我们(men)的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不同于常(cháng)人：并不是我们(men)的视觉出了毛(máo)病，而(ér)是画家(jiā)安格尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日本和服”式(shì)外衣，佩(pèi)戴蓝(lán)色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面对(duì)观者。

　　她闪烁的(de)目光(guāng)中流(liú)露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳(ěr)佩戴的一只(zhǐ)泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯(sī)的(de)诞(dàn)生》和他的另一(yī)幅作品《春》都(dōu)是他最(zuì)受赞誉(yù)的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅画都(dōu)是(shì)出于德(dé)•美(měi)第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大(dà)幅作(zuò)品，制(zhì)作年代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后，开始用画(huà)布代替(tì)木版画(huà)的(de)。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期(qī)最(zuì)伟(wěi)大(dà)的艺(yì)术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称(chēng)文艺(yì)复兴三杰(jié)，一(yī)生追求(qiú)完美，他的风格(gé)几乎影(yǐng)响了(le)三个世纪的艺术家(jiā)，后人(rén)把小行星3001以他(tā)的(de)名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉红色(sè)时(shí)期(qī)”。

　　他这一时期(qī)的(de)作品以描绘(huì)马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是一(yī)幅(fú)具有(yǒu)里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历(lì)程中的重大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也(yě)是(shì)两方现代艺术史上的一(yī)次革(gé)命性突破，它(tā)引(yǐn)发(fā)了立体主义(yì)运(yùn)动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国(guó)的印象学派(pài)画家(jiā)中，有个(gè)年轻的(de)莫(mò)奈，他的一(yī)幅题(tí)为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称(chēng)之为整(zhěng)个印象派和他不人的(de)代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘(huì)的是勒(lēi)阿(ā)弗尔港口(kǒu)的一个多(duō)雾的早晨(chén)。

世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜世界上价(jià)值最高的十幅画(huà)

　　绘画(huà)是人(rén)们最容易接触(chù)到，也是学习成本最(zuì)低的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能(néng)创造(zào)出比黄金、钻(zuān)石更(gèng)珍贵的(de)东西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了世(shì)界十大(dà)名画排行榜，而其背(bèi)后所反映的历史和思想比中国十大名画更加(jiā)复杂(zá)，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面就和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名(míng)气无(wú)需(xū)多言，几乎世界上所(suǒ)有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一(yī)个无论(lùn)哪个角度都在(zài)看着你的女人的(de)画，位居世(shì)界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜第一位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康多命名(míng)，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好(hǎo)朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有(yǒu)人认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画作(zuò)背(bèi)景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方(fāng)就在于，你(nǐ)从哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑(xiào)中，含(hán)有83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而(ér)且在(zài)这幅画的背(bèi)后还隐(yǐn)藏着第二(èr)张脸，科学家(jiā)通过多光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘(huì)画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这些图像还原(yuán)，那么就会看到(dào)一个(gè)动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未接的秘密之外，这(zhè)副画的(de)经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇(gù)员文(wén)森特·佩鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)应该被送(sòng)回意(yì)大利(lì)，在他的公寓里(lǐ)画(huà)了(le)两年之后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎(lí)的(de)卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅(fú)画的，他(tā)画(huà)这(zhè)幅(fú)画的真(zhēn)正(zhèng)用(yòng)意是什(shén)么，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要(yào)了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正(zhèng)中间(jiān),他的门徒们(men)分别坐在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这是他(tā)们最后(hòu)，因为其中(zhōng)有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教祭司(sī)长(zhǎng)想在(zài)在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣(sū)的(de)门(mén)徒(tú)犹(yóu)大出卖了他，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一(yī)个人要出卖(mài)我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的(de)就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在(zài)最(zuì)右(yòu)的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创(chuàng)作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能(néng)对于(yú)不信教，不(bù)了解西方历史的(de)人来说对于(yú)画(huà)中所要表达的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势(shì)、眼神(shén)以(yǐ)及行为都刻画的细致(zhì)入(rù)微。

　　三(sān)、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之(zhī)一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆而创(chuàng)作，画面(miàn)中(zhōng)表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了(le)战(zhàn)争的(de)悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将(jiāng)全世界的注(zhù)意(yì)力吸引(yǐn)到德国(guó)轰炸机对巴斯(sī)克小镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的(de)轰炸，这(zhè)些(xiē)人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军(jūn)的民族(zú)主(zhǔ)义(yì)力(lì)量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和(hé)兽性(xìng)。

　　把具象的手(shǒu)法(fǎ)与立体主义的手法相结合，并(bìng)借助几何(hé)线的组合，以激动人(rén)心的(de)形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无(wú)人(rén)道(dào)的(de)暴行，位列世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)现在已经成为了随处可见的背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他的作(zuò)品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅(fú)即使你对(duì)艺术一无所(suǒ)知，但是依然(rán)会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵(fàn)高最(zuì)著名的画作之一，已成为(wèi)现(xiàn)代文化中最著名(míng)的画作之一(yī)，这幅(fú)画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间的景象(xiàng)化作了浓(nóng)厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端(duān)的柏树，看(kàn)起(qǐ)来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的(de)情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它(tā)一直(zhí)是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高(gāo)分辨率(lǜ)的图(tú)像可以在(zài)这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作(zuò)品时(shí)梵高已经深受精神病(bìng)的困(kùn)扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望(wàng)的状态(tài)下梵高看(kàn)到了他心中这世界(jiè)上(shàng)最美(měi)的(de)景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这(zhè)简(jiǎn)直(zhí)就是畸形，安格尔(ěr)的(de)这位宫女的(de)背部(bù)至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能是对的(de)，可(kě)是这又(yòu)怎么(me)样呢?也许正因(yīn)为这(zhè)段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的(de)身(shēn)体比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严(yán)格的(de)古典(diǎn)风格去要求，确说唱歌手bp，说唱b7是什么意思实存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定(dìng)自(zì)己的(de)美学信念，从(cóng)历史的角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规则中是(shì)无法(fǎ)做出创造性(xìng)的东西(xī)，只有跳出规则，在(zài)规则之(zhī)外来思考(kǎo)，才能创造(zào)出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课(kè)本上就已经见过，虽然当时(shí)并不可(kě)能有人能理解(jiě)它的价值(zhí)所在。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最被人熟(shú)知的一幅作(zuò)品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日(rì)葵似乎成(chéng)为最具代表(biǎo)性的作(zuò)品，它甚至成了(le)艺术史(shǐ)上(shàng)的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还(hái)向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的笔触把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗一样布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能(néng)在最(zuì)平常最简单的东(dōng)西中表达出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了(le)女(nǚ)神维纳斯诞(dàn)生(shēng)时的情景，画面上人物(wù)的体(tǐ)态和(hé)衣纹表现十分(fēn)出色，人物与自然背景(jǐng)也达(dá)到(dào)巧妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以羞(xiū)怯和(hé)幽怨(yuàn)的感情(qíng)在对(duì)待一切，她对于生活的未来(lái)不是充(chōng)满乐观的信心，而是感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观(guān)的(de)反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画(huà)时(shí)，心情极(jí)为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画面积(jī)达500平方(fāng)米左(zuǒ)右(yòu)，是美术史(shǐ)上(shàng)最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色(sè)，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具(jù)有(yǒu)强(qiáng)烈的意(yì)志与力量，显示了艺术(shù)家在写(xiě)实的(de)基(jī)础上非同寻常的理想加(jiā)工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当(dāng)全(quán)身裸体，躺(tǎng)在左边的(de)陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的相互交流(liú)，这里表现(xiàn)了充满精力的老人(rén)和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的(de)权威(wēi)和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不(bù)得不感(gǎn)慨于大(dà)师的才华，不论在(zài)什么(me)情况(kuàng)下，都能创作(zuò)出世界(jiè)十大(dà)名(míng)画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这(zhè)幅画也许是是(shì)历史上(shàng)将(jiāng)女人画的最难看的画，当然(rán)这只是我(wǒ)等俗(sú)人的(de)眼光。

　　从(cóng)艺术(shù)角度来看《亚威(wēi)农少(shǎo)女》开创了(le)法国(guó)立体主义的新(xīn)局面(miàn)，毕加索与勃拉克也(yě)成了(le)这一画派的(de)风(fēng)云人(rén)物。

　　这(zhè)是一幅与以往的(de)艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时(shí)不(bù)免要遭到(dào)来自(zì)社(shè)会各方(fāng)面的嘲讽和(hé)指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些(xiē)形象使(shǐ)人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人(rén)把这些形象与(yǔ)亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加(jiā)索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅(fú)画在以(yǐ)后(hòu)的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不(bù)仅(jǐn)在美(měi)术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了极大(dà)的共鸣。

　　十(shí)、日出·印象(xiàng)

　　日出(chū)印象是莫奈在(zài)1873年(nián)在阿弗(fú)尔港口创作的一幅(fú)写(xiě)生画(huà)，当时(shí)莫奈并没有(yǒu)给它命名，直到一名(míng)新闻记者讽(fěng)刺莫(mò)奈的画是(shì)"对美与真实的否定，只能给人一(yī)种印(yìn)象"。

　　于是莫奈于是就(jiù)给这幅画(huà)起了个题目《日(rì)出·印象》。

　　它作为一幅海景写(xiě)生画(huà)，整个画(huà)面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随意、零(líng)乱，展(zhǎn)示了一种(zhǒng)雾(wù)气交融的景象(xiàng)。

　　日出时，海(hǎi)上(shàng)雾气迷朦，水中反射着天(tiān)空和(hé)太(tài)阳的(de)颜色(sè).岸上景色(sè)隐隐约约(yuē)，模模糊糊(hú)看(kàn)不清，给人一种瞬(shùn)间的感受。

　　十大名画

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