雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

　　关于雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟(jìng)在表(biǎo)情达意上的作(zuò)用，柳(liǔ)永的雨霖铃是(shì)什么意思(sī)等(děng)问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜别时(shí)的真(zhēn)情(qíng)实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离(lí)别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去(qù)越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这(zhè)两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实(shí)感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切(q简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪>iè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：重庆三峡中心医院、三峡中心医院、中心医院 简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪