古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中的(de)形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句(jù)诗的(de)意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(ch龙有几个爪 龙有两个根吗éng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xi龙有几个爪 龙有两个根吗ě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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