古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸中戏明星有哪些明星，中戏明星有哪些名单寒漪是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年中戏明星有哪些明星，中戏明星有哪些名单胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(中戏明星有哪些明星，中戏明星有哪些名单bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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