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柴可夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了自己的创作个(gè)性(xìng)和(hé)自由(yóu)、人格(gé)感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特(tè)色(sè)，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到(dào)了(le)生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节(jié)奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基(杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文(wén)中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什(shén)么(me)好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就会(huì)深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有(yǒu)起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的(de)激(jī)动慢慢的(de)平息(xī)下(xià)来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出(chū)来，但(dàn)是我(wǒ)也(yě)没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久(jiǔ)旱的大(dà)地(dì)经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作(zuò)家100多(duō)年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时(shí)著名(míng)的钢琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第(dì)一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴(q杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介ín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的(de)小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活在都(dōu)市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来(lái)解释！

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