雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(ló沪上两支花暗指谁 沪上两支花是哪两家ng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出(chū)发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以后惨不(bù)成欢的(de)境况。