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enjoy可数吗，joy可不可数世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画(huà) 排名，世界(jiè)十(shí)大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉的(de)。

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世(shì)界十(shí)大名画排名，世(shì)界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之(zhī)一(yī)，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)。

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利(lì)人从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息(xī)被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不(bù)仅在法(fǎ)国，其(qí)至在世界(jiè)的各(gè)个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另(lìng)一个标題(tí)叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上(shàng)的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛(fú)罗伦萨人列(liè)奥(ào)纳多(duō)•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬(fēn)奇的(de)代表作品(pǐn)，或许(xǔ)可(kě)以说《最后的晚餐》取得了(le)更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意(yì)大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定(dìng)论(lùn)，但完成于1499年是(shì)可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较(jiào)写实，后来成(chéng)为立(lì)体派(pài)的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博览会西班(bān)牙(yá)馆画(huà)的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高(gāo)又有什(shén)么新的理论•仍是(shì)出于(yú)茫然的不安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时(shí)，引起了观众极大的抨(pēng)击，人(rén)们说(shuō)，作为达维特的学生，安格尔走得(dé)太远了，批评他“把人(rén)体的(de)各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于引犮争论的画，即便我们今(jīn)天来看，这个以大半个后背展(zhǎn)现(xiàn)给(gěi)我们(men)的(de)美丽(lì)宫女(nǚ).她的(de)身忖也(yě)确乎有些不同于常人：并不是我(wǒ)们的视(shì)觉出了毛病，而是画家(jiā)安(ān)格尔在(zài)这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧(cè)身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心(xīn)无(wú)旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁的目(mù)光(guāng)中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之(zhī)处(chù)，是(shì)少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影里似隐似(shì)现，是整幅(fú)画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提(tí)切利(lì)的《维(wéi)约斯的(de)诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家族(zú)的(de)维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作(zuò)品(pǐn)，制(zhì)作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替(tì)木版(bǎn)画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉(lián)布莱克是(shì)浪漫主义绘画(huà)的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴(xīng)时期最伟大(dà)的(de)艺(yì)术家(jiā)之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他(tā)的风格几乎影响了(le)三(sān)个(gè)世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字(zì)命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的(de)作(zuò)品以描绘马戏团人(rén)物(wù)为主(zhǔ)，形象虽(suī)然忧郁却并不(bù)孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个(gè)人艺(yì)术历程中(zhōng)的重大转折，而且也是(shì)两方(fāng)现代艺术史上的一(yī)次革命性突破(pò)，它(tā)引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国(guó)的印象学派画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的(de)一幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为整(zhěng)个印象派和(hé)他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口(kǒu)的一个(gè)多雾(wù)的(de)早晨(chén)。

世界十大名画排行榜世界上价(jià)值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也是学习成本(běn)最(zuì)低的一(yī)种艺术，用(yòng)手中的一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍贵(guì)的东西。

　　今(jīn)天(tiān)就盘点了世界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜，而(ér)其(qí)背后所反映的历(lì)史和思(sī)想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面就和小(xiǎo)编一起来欣(xīn)赏它(tā)们吧!

　　世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气(qì)无需多言，几(jǐ)乎世(shì)界(jiè)上(shàng)所(suǒ)有的人都知道达芬(fēn)奇画过一个无论哪(nǎ)个角(jiǎo)度都(dōu)在看着你的女人(rén)的画，位居世(shì)界十大名画排行榜第一位(wèi)毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多(duō)命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕(yù)家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇(qí)很可能是受其父(fù)亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景(jǐng)观，她有可能是(shì)来自中国(guó)的(de)奴隶(lì)。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就在于(yú)，你从(cóng)哪个方(fāng)向看去(qù)，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后发现蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐藏着第二(èr)张脸，科学(xué)家(jiā)通过多光(guāng)谱扫描发(fā)现了三种不同的绘画(huà)，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在(zài)蒙娜丽莎的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那(nà)么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘密(mì)之(zhī)外，这(zhè)副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被(bèi)送回意(yì)大利，在他的(de)公寓(yù)里(lǐ)画了两年之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾终于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂(guà)在巴黎的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎么完成(chéng)这(zhè)幅画的，他(tā)画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一副画作(zuò)。

　　二(èr)、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌子的正中(zhōng)间,他的门徒(tú)们分(fēn)别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于(yú)《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在(zài)在夜间(jiān)逮捕耶稣(sū)，而耶稣(sū)的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对他的(de)门徒们说你们(men)中(zhōng)有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的(de)就是这(zhè)一时(shí)刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创enjoy可数吗，joy可不可数作《最后(hòu)的(de)晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不(bù)信教，不(bù)了解西方历史的人来说对于(yú)画(huà)中所要(yào)表(biǎo)达的意思和(hé)意境(jìng)并不太理解。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯的(de)从绘画手法来(lái)看，12个人物(wù)不同的神(shén)态、手势(shì)、眼神(shén)以及行为都刻(kè)画的细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅(fú)毕加索(suǒ)最(zuì)贵的(de)画之(zhī)一(yī)，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举行的凳念(niàn)塌国际博(bó)览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战(zhàn)争的悲剧和对(duì)个人(rén)，尤其是(shì)无(wú)辜平(píng)民(mín)的痛(tòng)苦，毕加索绘(huì)画的目(mù)的(de)是将全世(shì)界的注意力吸(xī)引(yǐn)到德国轰炸(zhà)机对巴(bā)斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西班(bān)牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实(shí)主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法(fǎ)与立体主义的手(shǒu)法相结(jié)合，并借助几何(hé)线的组合，以激动人(rén)心的(de)形象艺术语言(yán)，控(kòng)诉了(le)法西斯战争(zhēng)惨(cǎn)无人道的暴(bào)行，位列世界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处可见的背景图(tú)片、装饰(shì)画(huà)等(děng)，与其梵高他的作品不同，在世(shì)界十大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对(duì)艺术一无所知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的画(huà)作之一(yī)，已成为(wèi)现(xiàn)代文化中(zhōng)最(zuì)著名的画作之一，这幅(fú)画展(zhǎn)示了(le)圣瑞米(mǐ)的(de)村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向(xiàng)北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅(fú)画(huà)中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的(de)激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在(zài)发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直enjoy可数吗，joy可不可数上云端的柏(bǎi)树(shù)，看起来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映(yìng)出画(huà)家躁动(dòng)不安的情感和狂迷的(de)幻觉(jué)世(shì)界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它一直是纽约(yuē)现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品(pǐn)，星夜高(gāo)分(fēn)辨率的图(tú)像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副作(zuò)品(pǐn)时梵高(gāo)已经深受精神病的困扰，割掉了(le)自己(jǐ)的耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态(tài)下梵高看到了他(tā)心中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在巴黎展出(chū)时家德(dé)·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直(zhí)就是畸形，安(ān)格尔的这位宫女的(de)背(bèi)部(bù)至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格(gé)尔的(de)学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是(shì)对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因(yīn)为(wèi)这段(duàn)秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体比例绝对地准确，那就很可(kě)能(néng)不这样诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就(jiù)严(yán)格的古(gǔ)典风格去要求，确实存在很(hěn)多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的(de)美学信念，从历史的角(jiǎo)度去(qù)认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来思考，才能创造出新(xīn)的、前所(suǒ)未有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在(zài)小学的美术课本(běn)上(shàng)就已经见过(guò)，虽然(rán)当时并(bìng)不可能(néng)有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被(bèi)人熟(shú)知的一幅作品(pǐn)，或者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术(shù)的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵似(shì)乎成为最(zuì)具代表性的作品(pǐn)，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术(shù)史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示出一位伟(wěi)大艺术(shù)家的精神世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的笔触(chù)把(bǎ)向日葵的黄色画得(dé)极(jí)其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣(bàn)和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如(rú)燃遍画布(bù)的火焰(yàn)，显出画家狂(kuáng)热般的生命激(jī)情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能在(zài)最平(píng)常最简单的(de)东西中表达出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间(jiān)创作的(de)一幅画(huà)，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面(miàn)上人物的体(tǐ)态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然背景也(yě)达到巧妙(miào)的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷(zhōng)地以羞怯和(hé)幽(yōu)怨的感情在对待(dài)一切(qiè)，她对(duì)于生活的(de)未来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波提(tí)切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗(luó)在(zài)创作这副画时，心情(qíng)极(jí)为悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画(huà)面积达(dá)500平方米左右(yòu)，是(shì)美术(shù)史(shǐ)上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最为出色，画(huà)中亚当的(de)形(xíng)象(xiàng)体态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈(liè)的意志与力量，显示了艺术家在写实的基础上(shàng)非同(tóng)寻(xún)常的理想加工(gōng)，予同时代人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边(biān)的(de)陆地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接(jiē)电似的相互交流，这(zhè)里表现了充(chōng)满精力(lì)的老人和(hé)年(nián)轻而美(měi)丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们(men)不得不感慨于大师(shī)的(de)才华，不论在什么(me)情况下，都能(néng)创作出世界十(shí)大名画这样水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史(shǐ)上(shàng)将女人画的最难看(kàn)的画，当然(rán)这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚(yà)威农(nóng)少女(nǚ)》开创(chuàng)了法(fǎ)国立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)的新局面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克(kè)也(yě)成了这(zhè)一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方法彻底决裂的(de)立体主(zhǔ)义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社(shè)会(huì)各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把(bǎ)这些形象与(yǔ)亚威农(nóng)相联系(xì)时，观众(zhòng)似乎(hū)受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的十几年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立(lì)体主义绘画(huà)得到空前的发展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不(bù)仅在美术(shù)上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台(tái)设计(jì)、文学、音乐上(shàng)，都引(yǐn)起(qǐ)了(le)极大的共鸣。