雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕(què)虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把钠的摩尔质量是多少，碳酸钠的摩尔质量词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步(bù)，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行(xíng)人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词(cí)忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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