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  十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子(zi)傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽,上下蝉(chán)联(lián)。

  在对(duì)叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用最多的(de)是叠首换尾的排比句式,一(yī)般用于段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调(diào)。

  此外,各(gè)种带有复(fù)叠(dié)的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的(de)音情,为这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子(zi)行(xíng)》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下(xià)阳春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华(huá)子。

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  马声回合青(qīng)云(楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人,楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人yún)外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝(dì),为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容光(guāng)人(rén)所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊(shū)的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(gé)(如第(dì)四、五句衔接(jiē))和前(qián)分(fēn)后(hòu)总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘(pán)的音情,为这(zhè)首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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