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  十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤(tāng)”的。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人(rén)影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游富士康在河南有多少员工 富士康是上市公司吗邀美(měi)女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝(dì),为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君(jūn)相(xiāng)向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西(xī)山日,千秋万古北邙(máng)尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律(lǜ)的(de)运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的(de)排比句式,一(yī)般用于段落的(de)起结(jié)处(chù)及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成(chéng)重复中求变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复(fù)叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还(hái)有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前(qián)分(fēn)后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù))的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什(shén)么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自(zì)刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为(wèi):天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云(yún)离披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡,况复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一(yī)身(shēn)。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日(rì),千(qiān)秋万古(gǔ)北邙(máng)尘(chén)。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷(qióng)极(jí)变(biàn)化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多的是(shì)叠(dié)首(shǒu)换尾的排(pái)比句式(shì),一(yī)般用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一(yī)种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的对(duì)仗句(jù)也逐(zhú)步(bù)可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不(bù)少风(fēng)姿(zī)。

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