柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的代(dài)表人物。马美如简介

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的(de)影(yǐng)响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成(chéng)之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)之维(wéi)护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与强烈的(de)情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富(fù)，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲(qū)式结(jié)构不那(nà)么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一(yī)乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵马美如简介重重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么(me)就可(kě)以说柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的(de)，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套(tào)，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会(huì)深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔(mó)音一般(bān)钻进了我(wǒ)的(de)心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢(màn)慢(màn)的平(píng)息下来！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善于表达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福(fú)感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的(de)对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十分抒情优(yōu)美(měi)的同时也充(chōng)满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的(de)小溪(xī)，不时(shí)的还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生活(huó)的希望充满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气(qì)（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成(chéng)功而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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