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三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士(shì)舞的拼音怎么(me)写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美(měi)国现代舞，是一种急促(cù)又富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是(shì)属于(yú)一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭(niǔ)动(dòng)是(shì)爵士舞的(de)主要(yào)特(tè)点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼(hū)爵士是什(shén)么(me)意思(sī)

　　说明(míng)那(nà)孩(hái)子移民英国(guó)了(le)

　　爵士是什么(me)意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可(kě)以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电(diàn)影角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也(yě)受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式(shì)融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎有(yǒu)一(yī)种特(tè)殊的魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人(rén)感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对(duì)这一事件进行了报道和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐(lè)队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生(shēng)出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从(cóng)他们(men)的(de)报(bào)道(dào)中了解些(xiē)专业的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记录下的对(duì)话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些(xiē)早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关(guān)键性问(wèn)题，而(ér)把(bǎ)采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面的问题(tí)，被采访者的如实(shí)回答也比不上一(yī)段(duàn)真实的音乐资(zī)料来得准确与有价值(zhí三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级)。

　　爵(jué)士乐(lè)的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然(rán)而竖(shù)芦(lú)伍，接(jiē)下来我们还是尝试(shì)着(zhe)整合一下从各个角(jiǎo)度对这个(gè)问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是(shì)完全(quán)这样起(qǐ)源(yuán)的，即使这些观点看(kàn)上去(qù)多么(me)得合(hé)理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥(ào)尔良一带民间(jiān)音(yīn)乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流(liú)演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是(shì)美国黑人(rén)在(zài)音(yīn)乐(lè)上(shàng)的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们(men)会谈到(dào)；其(qí)二(èr)是一些已有的音乐形式(当时(shí)的流(liú)行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是(shì)出(chū)错或非正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调音(yīn)色的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强(qiáng)调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用(yòng)，最终(zhōng)导致(zhì)我们(men)现在(zài)视作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵士摇摆(bǎi)感的构(gòu)成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者(zhě)在这一(yī)点上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认为(wèi)这种音高与音(yīn)色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来自于对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具(jù)想象(xiàng)力(lì)的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌(gē)曲(qū)的演出)使用时始终具有幽默与叙(xù)事(shì)效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什(shén)么意思(sī)？为什么有爵(jué)士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的(de)一(yī)种贵(guì)族爵位，是指在战场上立过(guò)功劳，因而(ér)爵(jué)士是皇家(jiā)给人的(de)封(fēng)号，现(xiàn)代一般授予对社会有杰(jié)出贡(gòng)献的人，古代则是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可(kě)以世袭的(de)，但是世袭的(de)时候必须降(jiàng)一(yī)个等级(jí)，比如，伯(bó)爵的长(zhǎng)子就能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个(gè)特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了一些比较重要的(de)勋章(zhāng)后一并(bìng)授予的爵位得到(dào)国王赏赐田(tián)地的(de)人(rén).

　　爵(jué)士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初(chū)源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴(xīng)，以具(jù)有摇摆(bǎi)特点(diǎn)的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲(zhōu)白人(rén)文化的(de)结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主要(yào)集(jí)中在新奥尔良发展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽约，直至今(jīn)天，爵士(shì)乐风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新奥尔(ěr)良爵(jué)士(shì)、摇滚乐、比(bǐ)博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在(zài)战场上立(lì)过功(gōng)劳(láo)或(huò)因某种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也(yě)可(kě)以作(zuò)为(wèi)一种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威(wēi)的(de)夜总会里出现了(le)一个由五个(gè)白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎有一(yī)种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂(zá)志对这一事件进(jìn)行了报道和评论(lùn)，立(lì)即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随(suí)后(hòu)，这(zhè)一乐队录(lù)制的唱片也被(bèi)人们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中(zhōng)的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音(yīn)高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察者，通(tōng)常本身并非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中(zhōng)了解些(xiē)专业的知识时(shí)经常会陷入(rù)困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉(shè)及(jí)实(shí)质性的(de)问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这(zhè)些早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人(rén)经历与(yǔ)社(shè)会话(huà)题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问及探索(suǒ)音乐方面的问题(tí)，被(bèi)采访(fǎng)者(zhě)的如实(shí)回答也比不上一(yī)段真实的音乐资(zī)料(liào)来得准(zhǔn)确(què)与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层(céng)迷(mí)雾，然而，接(jiē)下来(lái)我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各个(gè)角(jiǎo)度对这(zhè)个问(wèn)题(tí)的研(yán)究成果。

　　当你阅读(dú)时(shí)，始终要记着爵士乐(lè)并(bìng)不(bù)是完全(quán)这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上(shàng)去(qù)多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美(měi)国(guó)黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(当(dāng)时的流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演(yǎn)上往两个特(tè)殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩化地变换音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见(jiàn)不被看作(zuò)为(wèi)是出错或非正(zhèng)规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外(wài)还(hái)有一种(zhǒng)特殊(shū)的演(yǎn)奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选(xuǎn)择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本(běn)不(bù)切分的音(yīn)型进行(xíng)切分处理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式(shì)来(lái)连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和(hé)使(shǐ)之生(shēng)动化的作用，最(zuì)终导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特(tè)殊(shū)节奏(zòu)效(xiào)果(guǒ)的形成(chéng)，也是(shì)爵士(shì)摇摆(bǎi)感(gǎn)的构(gòu)成基础之(zhī)一。

　　但是一般的(de)学(xué)者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多数(shù)把爵(jué)士乐的摇摆(bǎi)感看(kàn)作是非洲或美国黑人(rén)的一大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音色上的演进(jìn)对(duì)爵士管乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的(de)区域(yù)范围(wéi)、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲的(de)演出(chū))使用时始终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么(me)是爵士(shì)乐？” 曾(céng)有人问著名(míng)的(de)爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他(tā)回答说(shuō)：“如果用语言来答复(fù)，你就一辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是(shì)二拍子的，每(měi)小(xiǎo)节两拍或四(sì)拍(pāi)。

　　这种二拍子的(de)节奏(zòu)背(bèi)景在(zài)低音部(bù)始终存在，使得爵(jué)士乐(lè)有一个(gè)稳(wěn)定的、规律(lǜ)的节奏(zòu)基(jī)础。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则是重音位置不规则的(de)旋(xuán)律、和(hé)声(shēng)和对位声(shēng)部，它们惯(guàn)常(cháng)使(shǐ)用的(de)切分音效(xiào)果(guǒ)与规律(lǜ)的低音声部之间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲(qū)调中，除了从欧(ōu)洲(zhōu)传(chuán)统音乐、白(bái)人的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成(chéng)分(fēn)之外，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶(jiē)”（关(guān)于这(zhè)种音阶的结构(gòu)，我们将在有关(guān)布鲁(lǔ)斯的部(bù)分(fēn)专门(mén)介绍），而爵(jué)士(shì)乐的(de)和声可以(yǐ)说是完全建立(lì)在传统和(hé)声的基础之(zhī)上(shàng)，只是(shì)更加自由地(dì)使用各种变化和弦，其中主要的与(yǔ)众不(bù)同之处，也(yě)是(shì)由(yóu)布鲁斯和弦带(dài)来(lái)的(de)。

　　爵士乐(lè)在(zài)使(shǐ)用的(de)乐(lè)器和演奏(zòu)方(fāng)法上极有(yǒu)特色，完全不同(tóng)于传统乐(lè)队。

　　自(zì)“爵(jué)士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成(chéng)为销售量最(zuì)大的(de)乐器之(zhī)一；长号能(néng)够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的(de)或是怪诞的(de)滑(huá)音，因而在爵士乐队中大出风头；小(xiǎo)号也是(shì)爵(jué)士乐手(shǒu)偏(piān)爱的乐(lè)器(qì)，这种(zhǒng)乐(lè)器(qì)加(jiā)上不同的(de)弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的(de)音色特征(zhēng)；钢琴(qín)、班卓琴、吉(jí)他(tā)以及后来(lái)出现(xiàn)的电(diàn)吉(jí)他则以其打(dǎ)击式(shì)的(de)有力音响和演奏和弦的(de)能力而占据重要地位。

　　相反，在传(chuán)统(tǒng)乐(lè)队中最重要的弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大提(tí)琴）的地位(wèi)相对次要一些；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦(xián)乐队(duì)中(zhōng)是很迷人(rén)的，但是(shì)对于爵士乐队来(lái)说，它(tā)的气质太温(wēn)顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐(lè)器(qì)在音色和音量的(de)控制上都(dōu)尽量溶(róng)入(rù)整体的音响之(zhī)中，在爵士(shì)乐队中却(què)恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使(shǐ)每(měi)一(yī)件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最基本的是两个部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵(三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级jué)士乐队(duì)中，节奏组由(yóu)低音号、班卓(zhuó)琴(qín)和鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司）和(hé)吉他所取代(dài)，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年(nián)代(dài)，兴起一(yī)种舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节(jié)奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用的乐器仍然是(shì)低音提(tí)琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴(qín)和(hé)鼓(gǔ)；铜管(guǎn)组(zǔ)常见的编制是三支(zhī)小号和两支(zhī)长号，但这个数目并不(bù)固定；木管(guǎn)组(zǔ)通常由(yóu)四五支萨克斯(sī)管组成，每个人都兼(ji三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级ān)吹单簧管或是(shì)别的木(mù)管乐(lè)器，如(rú)果编(biān)制是五支萨(sà)克斯(sī)管(guǎn)，一般是两支中(zhōng)音、两(liǎng)支次中音(yīn)、一(yī)支上低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与“大(dà)乐队”差不多，但(dàn)萨克斯管往往全部(bù)用次中音的，木(mù)管(guǎn)组(zǔ)会较多(duō)地使用其它的乐器(qì)（如长(zhǎng)笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三四个小提(tí)琴，在商品录(lù)音带中经(jīng)常(cháng)可以听到这类乐队的(de)音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传统音(yīn)乐比较而言，爵士乐的另一大特征是(shì)它的发(fā)音方法和(hé)音色，无论是乐器还是(shì)人声，这些特征都足以使人们绝(jué)不会将它(tā)们(men)与任何传统音乐(lè)的音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对(duì)美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果(guǒ)我们(men)有机会(huì)听到真正(zhèng)的(de)黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美(měi)、由(yóu)野蛮到(dào)抒(shū)情的(de)大幅度(dù)的变化是多么地富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而(ér)在(zài)爵士(shì)乐中，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此以外(wài)，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效(xiào)果的(de)重要手段，在(zài)这些(xiē)技巧(qiǎo)中最(zuì)常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音(yīn)高（有时(shí)也可(kě)能是力度）的有(yǒu)规(guī)律(lǜ)的变化造(zào)成的；比如小提琴上(shàng)的揉弦(xián)，就是利用这种变化而产(chǎn)生富有生(shēng)命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变化的，变化(huà)的方向(xiàng)一(yī)般是幅度由(yóu)窄到(dào)宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常在一个(gè)音临近结束时增加(jiā)抖(dǒu)动的幅度和速度，更(gèng)加强了这种技巧的(de)表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士(shì)乐(lè)手(shǒu)们会(huì)从下向(xiàng)上滑到预定(dìng)的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前居住在(zài)美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们(men)的民间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化(huà)和音乐传统的(de)影(yǐng)响，这些奴(nú)隶也逐(zhú)渐成(chéng)为移居到城(chéng)市的黑(hēi)人的音乐(lè)家。

　　爵(jué)士(shì)乐是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要(yào)原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz