十指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么，十指不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思是“十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句(jù)是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”的(de)。

十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思(sī)

　　“十指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳(yáng)春水，天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

　　马声回希思黎什么档次的品牌，希思黎和雅诗兰黛哪个档次高合青云外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作(zuò)霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

　　此(cǐ)日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞来飞(fēi)去公子傍。

　　的的珠帘(lián)白日映(yìng)，娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回(huí)双(shuāng)蛱蝶，池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城汉武帝，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容(róng)光人所羡，况复今日遥相(xiāng)见。

　　愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面。

　　与君相(xiāng)向转相亲，与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

　　愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古，谁论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年(nián)同谢(xiè)西山日，千秋万古北邙尘(chén)。

　　这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽，上下(xià)蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤有(yǒu)特(tè)色。

　　诗(shī)中使(shǐ)用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式(shì)，一般(bān)用于(yú)段(duàn)落的(de)起结处及对话中（“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲(qīn)，与君双栖共一(yī)身”），形成一种特殊的顿(dùn)挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有复(fù)叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针格(gé)（如(rú)第四、五句(jù)衔接）和前(qián)分后总格(gé)（“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的(de)三(sān)句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全(quán)诗形成(chéng)一种明(míng)珠走(zǒu)盘(pán)的音情，为(wèi)这首春歌(gē)增添了不(bù)少风姿。

　　十指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是什么(me)，十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意(yì)思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么，十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么意思(sī)

　　“十指不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容(róng)为：天津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华子。

　　马声(shēng)回合青云外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂(shā)，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心(xīn)树(shù)，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日(rì)遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的(de)的(de)珠(zhū)帘(lián)白日(rì)映(yìng)，娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶，池边顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝，为云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相(xiāng)见。

　　愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo)，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与(yǔ)君双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

　　百(bǎi)年同(tóng)谢西山日，千(qiān)秋(qiū)万古北(běi)邙尘。

　　这首诗(shī)对(duì)仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用(yòng)上(shàng)，穷(qióng)极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式，一般用(yòng)于段(duàn)落(luò)的起结处及对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与(yǔ)君(jūn)双栖共一身(shēn)”），形成一种特(tè)殊的顿挫(cuò)，又造成重复中求变化和一(yī)气(qì)贯(guàn)注的韵(yùn)调(diào)。

　　此(cǐ)外，各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格(gé)（如第四(sì)、五句(jù)衔接）和前分(fēn)后总格（“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这些都有助于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情(qíng)，为(wèi)这首(shǒu)春歌增添(tiān)了不少风姿。

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