世(shì)界(jiè)十大名画 排(pái)名，世(shì)界(jiè)十大名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝贵(guì)的(de)名画之一(yī)，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画 排名，世界(jiè)十(shí)大名(míng)画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的事件。

　　一(yī)位意大(dà)利人从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被报道出(chū)来(lái)之后，惋惜名画(huà)被盗(dào)的呼声，不仅在法国，其至在世(shì)界的各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另一个标(biāo)題叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画上的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表(biǎo)作(zuò)品，或许可以说(shuō)《最(zuì)后的(de)晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈(cí)悲圣母(mǔ)大修道院(yuàn)勝堂的(de)墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于何年(nián)何(hé)月虽没有定论，但完(wán)成于(yú)1499年(nián)是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕(hǎn)年(nián)的(de)画风(fēng)比较写实，后来(lái)成为立(lì)体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎(lí)世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜(yè)》(又译《星(xīng)光灿(càn)烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画(huà)风(fēng)已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又(yòu)有什么(me)新的(de)理论•仍是出于茫然的不安和对(duì)自身(shēn)悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画(huà)在巴黎展出时(shí)，引起了(le)观众极大的抨击，人们说，作为达维特(tè)的(de)学生，安格尔(ěr)走得太远了，批(pī)评他(tā)“把人体的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引犮争(zhēng)论(lùn)的画(huà)，即便我们今(jīn)天来看，这个以(yǐ)大半个后(hòu)背展现(xiàn)给(gěi)我(wǒ)们的(de)美丽宫(gōng)女.她的身忖(cǔn)也确乎(hū)有(yǒu)些不(bù)同(tóng)于常(cháng)人(rén)：并(bìng)不(bù)是我们的(de)视(shì)觉出了(le)毛病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中有(yǒu)不(bù)少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的(de)少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流(liú)露出(chū)殷切(qiè)之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛诉说着(zhe)什(shén)么。

　　画面黑色背(bèi)景烘(hōng)托出少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的(de)一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个受(shòu)人关注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一(yī)只泪滴(dī)形珍珠(zhū)耳环(huán)，在少(shǎo)女颈部(bù)的阴影里似隐(yǐn)似(shì)现，是整幅画的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的(de)另(lìng)一(yī)幅作品《春》都(dōu)是他(tā)最受赞誉的(de)作品(pǐn)。

　　这两幅(fú)画都(dōu)是出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年(nián)，这(zhè)是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代替(tì)木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺(yì)复兴时(shí)期最(zuì)伟大的艺(yì)术家(jiā)之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并(bìng)称文艺复(fù)兴三(sān)杰(jié)，一(yī)生(shēng)追求(qiú)完美，他的风格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了(le)三个(gè)世纪的艺术家，后(hòu)人把(bǎ)小行星(xīng)3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作(zuò)生(shēng)涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的(de)作品(pǐn)以描绘(huì)马戏团人物为(wèi)主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一(yī)幅(fú)具有(yǒu)里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺(yì)术历程(chéng)中的重大转(zhuǎn)折，而(ér)且也是两(liǎng)方现代(dài)艺术史上的一(yī)次革命性突(tū)破(pò)，它(tā)引(yǐn)发了立(lì)体主义运动(dòng)的诞(dàn)生(shēng)。

　　日压在玻璃窗边c，在窗户边c出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派画(huà)家中，有个年轻的(de)莫(mò)奈，他的一幅题(tí)为《日(rì)出•印(yìn)象》的(de)油(yóu)画，被(bèi)称之(zhī)为整个(gè)印象派和他(tā)不人的代(dài)表(biǎo)作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的(de)是勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上(shàng)价值最高(gāo)的十(shí)幅画

　　绘(huì)画(huà)是人们最(zuì)容易(yì)接(jiē)触(chù)到，也是学习成本最(zuì)低的一种艺术，用手中(zhōng)的一(yī)支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石(shí)更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点(diǎn)了(le)世界(jiè)十大名画排行榜，而其背后所反映(yìng)的历史和思想(xiǎng)比中国十(shí)大(dà)名画更加复杂(zá)，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出(chū)·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需(xū)多(duō)言(yán)，几乎(hū)世界上所有的人都知道达芬(fēn)奇画(huà)过一个无论哪个角(jiǎo)度都在(zài)看(kàn)着你的女(nǚ)人的(de)画，位居世界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)第(dì)一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨(sà)文(wén)艺(yì)复兴时期创作的(de)，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可(kě)能(néng)是(shì)受其(qí)父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是(shì)也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作(zuò)背(bèi)景(jǐng)是中国的景观(guān)，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神奇的地方就在于，你(nǐ)从(cóng)哪个方向看去，都(dōu)会感觉(jué)蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代人(rén)们(men)用科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在这幅画的(de)背后(hòu)还(hái)隐藏着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发(fā)现了三种(zhǒng)不(bù)同的绘画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙(méng)娜丽莎的(de)微(wēi)笑背后。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这(zhè)些图像还(hái)原，那么就会看到一个(gè)动态的蒙(méng)娜丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未接的秘密之外，这副画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意(yì)大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大(dà)利，在(zài)他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎么完成(chéng)这幅画的，他画(huà)这(zhè)幅画的真正用意是什么(me)，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二(èr)，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的(de)左(zuǒ)右(yòu)围绕着整张桌子,而这是他们(men)最后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第(dì)二位，同(tóng)样是来自达(dá)芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭(jì)司长想(xiǎng)在(zài)在夜间逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐(cān)上耶(yé)稣对他的(de)门(mén)徒们说你们中有一个(gè)人要出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个(gè)门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就(jiù)是这一时(shí)刻的(de)紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成。

　　可能对(duì)于不信(xìn)教，不了解西(xī)方(fāng)历史的人来说对于画中所要表达的(de)意(yì)思和意境并(bìng)不(bù)太(tài)理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同(tóng)的神(shén)态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的(de)委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国(guó)际博览会西班(bān)牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年(nián)德国(guó)空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画(huà)展(zhǎn)示了(le)战争的(de)悲剧和对个人，尤其(qí)是(shì)无(wú)辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将全世界的注意力吸(xī)引到德国轰(hōng)炸机对(duì)巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人(rén)在西(xī)班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的(de)民(mín)族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义(yì)、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与立(lì)体主(zhǔ)义的手法相结(jié)合，并借助(zhù)几(jǐ)何线的组合，以激动(dòng)人心的形象(xiàng)艺术(shù)语(yǔ)言，控(kòng)诉了法(fǎ)西斯战(zhàn)争惨无(wú)人道的暴行，位(wèi)列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画(huà)等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一(yī)幅即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高(gāo)最著名的(de)画作之一，已成(chéng)为现(xiàn)代文化中最著名的(de)画作之一(yī)，这幅画展示(shì)了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的(de)天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树(shù)被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画(huà)中，天(tiān)高尺地间(jiān)的(de)景象化(huà)作(zuò)了浓厚(hòu)、有力(lì)的(de)颜料浆，顺着画(huà)笔跳(tiào)动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的(de)激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看(kàn)起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家(jiā)躁动(dòng)不(bù)安的(de)情(qíng)感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽(niǔ)约现代(dài)艺(yì)术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深(shēn)受精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许在这种一(yī)无所(suǒ)有(yǒu)，绝望(wàng)的状态下梵高看到(dào)了他心(xīn)中这世界(jiè)上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在(zài)巴黎(lí)展(zhǎn)出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格(gé)尔的这位(wèi)宫女的背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对(duì)的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为(wèi)这段秀长的腰部才使她(tā)如此柔和，能一下子慑服(fú)住观(guān)众。

　　假如她(tā)的(de)身体比(bǐ)例绝对(duì)地准确，那(nà)就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的(de)古典风格去要求，确实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的(de)美学(xué)信念，从(cóng)历史的(de)角(jiǎo)度去认识(shí)，具(jù)有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则(zé)中是(shì)无法做出创造性的(de)东西，只(zhǐ)有跳出(chū)规则(zé)，在(zài)规则(zé)之(zhī)外(wài)来思考，才(cái)能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在小学的(de)美术课本上就已经见过，虽然当时(shí)并不(bù)可能有(yǒu)人(rén)能理(lǐ)解它(tā)的(de)价(jià)值(zhí)所在。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被人熟知(zhī)的一幅作(zuò)品，或者说它(tā)是一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵高的向日(rì)葵似乎成为最具代表(biǎo)性(xìng)的作品，它(tā)甚至成了艺术史上(shàng)的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄(huáng)色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样(yàng)布(bù)满画面(miàn)，整幅(fú)画(huà)尤如(rú)燃(rán)遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热(rè)般的生(shēng)命(mìng)激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西中表(biǎo)达出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波提切(qiè)利公元1487年间(jiān)创作的一(yī)幅画，这幅画(huà)描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的(de)情(qíng)景，画(huà)面上人物(wù)的体态和衣纹表现十分出(chū)色，人物(wù)与(yǔ)自(zì)然背景也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于(yú)衷(zhōng)地(dì)以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未(wèi)来(lái)不是充满乐(lè)观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切(qiè)利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作压在玻璃窗边c，在窗户边c这(zhè)副画时，心(xīn)情极为悲(bēi)愤，因为他(tā)是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面(miàn)积达500平方米左右(yòu)，是美(měi)术(shù)史上最大的(de)壁(bì)画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚(yà)当的形象体态健壮，气(qì)魄宏(hóng)伟(wěi)，具有(yǒu)强烈(liè)的意志与力(lì)量，显示了艺(yì)术家在写实的基础上非同寻常的理想加(jiā)工，予同(tóng)时(shí)代人(rén)深刻(kè)的(de)启示(shì)。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上(shàng)，一手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人的(de)手指象接电似的相互(hù)交流，这里表现了充满(mǎn)精力(lì)的(de)老人和年轻而(ér)美(měi)丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权(quán)威和被创造者的信(x压在玻璃窗边c，在窗户边cìn)心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的(de)才华，不论在什么情(qíng)况(kuàng)下，都能创作出世界十大名画这(zhè)样水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将(jiāng)女人画的最难看的画，当然(rán)这只是我(wǒ)等俗人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从(cóng)艺术(shù)角度(dù)来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立(lì)体主义的新局面，毕(bì)加索与(yǔ)勃拉(lā)克也成了这一(yī)画(huà)派的风(fēng)云人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方法彻底决(jué)裂的立体主义作品，当时不(bù)免要遭到(dào)来(lái)自社会各方(fāng)面(miàn)的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使(shǐ)人观后产生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相联系时，观众似乎(hū)受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以(yǐ)后的十几年(nián)中竟(jìng)使法国的立体主义绘画(huà)得到(dào)空前的(de)发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在(zài)美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上(shàng)，都引(yǐn)起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印象是(shì)莫(mò)奈在1873年(nián)在阿弗尔(ěr)港口创(chuàng)作(zuò)的(de)一幅写(xiě)生画(huà)，当时莫奈(nài)并没有(yǒu)给它命(mìng)名(míng)，直(zhí)到一名(míng)新闻(wén)记者讽刺莫奈的(de)画是(shì)"对美与真实的否定，只能给人(rén)一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了(le)个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景(jǐng)写生(shēng)画(huà)，整(zhěng)个画面(miàn)笼(lóng)罩在稀薄的灰色调(diào)中(zhōng)，笔(bǐ)触画得非常随(suí)意、零乱，展示(shì)了一种雾气(qì)交融的(de)景象。

　　日出时(shí)，海(hǎi)上雾气迷朦，水中反(fǎn)射着天空(kōng)和太阳的颜色.岸上景色隐隐约约(yuē)，模模(mó)糊糊看不清，给人一种瞬间的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　十大名画

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