雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水家里可以养菊花吗吉利吗，菊花放家里是否不吉利色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则(zé)宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别(bié)后(hòu)的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独(dú)日(rì)子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细(xì)致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指(z家里可以养菊花吗吉利吗，菊花放家里是否不吉利hǐ)北宋(sòng)的(de)首都(dōu)汴(biàn)京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约家里可以养菊花吗吉利吗，菊花放家里是否不吉利派最具代表性的人(rén)物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘(gān)州(zhōu)》。

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