雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再(zài)同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不(bù)得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句(jù)更(gèng)深(shēn)一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了(le)细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写情态；再第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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