关于(yú)雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎的竟在(zài)表情达意上的(de)作用(yòng)，柳永的雨霖(lín)铃是什么意思等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时(shí)的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词凝神静气的意思，凝神静气的意思解释(cí)人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词(cí)人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子(zi)怎么(me)挨得过(guò)呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人(rén)都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却(què)将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗(sú)，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：重庆三峡中心医院、三峡中心医院、中心医院 凝神静气的意思，凝神静气的意思解释