雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩黄喉要煮多久，黄喉要煮多久才能熟火锅着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了(le)这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从(cóng)个(gè)别特(tè)殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些黄喉要煮多久，黄喉要煮多久才能熟火锅pan style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>黄喉要煮多久，黄喉要煮多久才能熟火锅感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情(qíng)态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失(shī)去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南(nán)下(xià)时与(yǔ)一(yī)位恋人的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变(biàn)，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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