雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出(chū)别(bié)时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词(cí)人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去泡泡面膜泡泡越多越脏吗，冒泡面膜是不是泡越多脸越脏越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃泡泡面膜泡泡越多越脏吗，冒泡面膜是不是泡越多脸越脏》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情(qíng)实感而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道(dào)边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具(jù)代(dài)表性(xìng)的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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