雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的(de)心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是(单反可以带上飞机吗shì)写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之单反可以带上飞机吗状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的(de)预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的(de)黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂(tú)上(shàng)了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了(le)离人(rén)无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不(bù)自我(wǒ)始(shǐ)，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤(shāng)感之(zhī)意(yì)刻画到了(le)细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)单反可以带上飞机吗的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州》。

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