雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过鸢尾花怎么读拼音，鸢怎么读景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　鸢尾花怎么读拼音，鸢怎么读正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一(yī)条人(rén)生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深(shēn)一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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