古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上(shàng)一(yī)句(jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(s嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美hī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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