柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，嘴巴含胸的感觉知乎，嘴巴含胸的感觉如乎柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护(hù)了自(zì)己的创作个性(xìng)和自由、人(rén)格(gé)感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音乐(lè)以(yǐ)抒(shū)情(qíng)性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太(tài)多地带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结构(gòu)不那么(me)完美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开(kāi)头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也(yě)找不到(dào)什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受(shòu)不到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或(huò)是(shì)凸(tū)起的音符就(jiù)会深深的(de)把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的(de)心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里四(sì)处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平(píng)息下(xià)来(lái)！我是个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身(shēn)发寒(hán)，一(yī)切被僵住(zhù)了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在很(hěn)多年以(yǐ)后(hòu)，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑(yì)制的(de)内(nèi)心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng嘴巴含胸的感觉知乎，嘴巴含胸的感觉如乎)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步(bù)入了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要以为我用错了形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的(de)动力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋(xuán)律(lǜ)也在提(tí)醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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